为陈经济“守节”的情人

按：春梅的性格是颇为复杂的，当她还是西门庆家中的一个丫头之时，她表现得自尊心很强，骂同伴好与童仆狎混，有一回，教她弹琵琶的李铭，只不过“把她手拿起，略按重了些”，就被她疾言厉色，大骂一顿。何以她现在做了统制夫人，却反而如此“淫贱”呢？作者在这里写出了主要的原因，“饱暖思淫欲”之故。正因为她已贵为夫人，“每日珍馐百味，绫锦衣衫，头上黄的金，白的银，圆的珠，无般不有”，所爱的人又死了，丈夫又出征去了，生活空虚，“独眠孤枕”，这就“欲火烧心”了。环境的转换，令她以往受压抑的情欲，一发不可收拾。

张胜是刘二的靠山，张胜也曾令陈经济受辱。两件事并作一件事，他回到守备府，找到了一个机会，就向春梅告状了：

春梅见统制日逐理论军情，干朝廷国务，焦心劳思，日中尚未暇食，至于房幛色欲之事，久不沾身。因见老家人周忠次子周义，年十九岁，生得眉清目秀，眉来眼去，两个暗地私通，就勾搭上了。朝朝暮暮，两个在房中下棋饮酒，只瞒过统制一人不知。

作者用“舍家为国忠良将，不辨贤愚血染沙”这十四个字来总结周秀的一生。可说是评价得当的盖棺论定。他为官昏庸，用张胜这样的坏蛋做亲随，纵容他为非作歹；在家庭内他宠爱让他受骗上当的春梅，又优容春梅的奸夫陈经济，任由他掌管自已的书柬、簿籍、印信……

饱暖思淫欲（事在第一百回）

春梅纵欲身亡，但死后还得以统制失人的身份与丈夫合葬，在“三大淫妇”中，她也算是比较有“福气”的了。但作者写潘金莲与李瓶儿之死，都是用了很重的笔墨，写得十分精彩。写春梅之死，却令人有不无“草草收场”之感，这恐怕是有如孙述宇所说，“作者写完西门庆故事后”，已经兴致阑珊了。

最后一回（第一百回）写到春梅的下场。

他见陈经济不常来，请酒楼的量酒伙计，替他“勾了一个湖州贩丝客人何官人来”，本来是想给他的女儿做“恩客”的，但因韩爱姐“一心想着经济，推心中不快，三回五次不肯下楼来”。最后韩道国只好让妻子代替女儿，接这单生意。“自此以后，那何官人被王六儿搬弄得快活，两个打得一似火炭般热，没三两日不来与妇人过夜，韩道国也禁过他许多钱使。”

周秀死后，朝廷因他“奋身报国，没于主事，忠勇可嘉”，因此除了“遣官谕祭一坛，墓顶追封都督之职”外，并许其子“照例优养”，长大后“袭替祖职”。因此春梅还可以过其富贵荣华的生活。

按：“答应”在此处意同答复。春梅勾搭不到李安，又转而勾搭别人。

春梅以后见李安不来，三四五次，使小伴当来叫，婆婆初时答应（李安）家中染病，次后见人来验看，才说往原籍家中打盘缠去了。

张胜被打死　雪娥自缢（事在第九十九回）

按：“张虞侯”指张胜。“虞侯”，古官名。在宋代本系指侍卫亲军的将军。张胜只系周守备的亲随，不配称为“虞侯”的，但老百姓对衙门中人习惯加上“尊称”，这里只是沿用当时民间的习惯称谓、王六儿的撒泼与刘二旗鼓相当，虽然知道了刘二有张胜做靠山的身份，仍不服气。

（金国）大元帅粘没喝，领十万人马，出山西太原府井陉道，来抢东京。副元帅斡离不由檀州来抢高阳关，边兵抵档不住……周统制见大势番兵来抢边界，兵部羽书火牌星火来催，连忙整率人马，全装披挂，兼道进兵，比及哨马到高阳关上，金国斡离不的人马已抢进关来，杀死人马无数。正值五月初旬，交阵堵截，黄沙四起，大风迷目，统制提兵进赶，不防被斡离不（番将名）兜马反攻，没秋一箭，正射中咽喉。堕马而死……可怜周统制一旦阵亡，亡年四十七岁。正是舍家为国忠良将，不辨贤愚血染沙。

这一段写刘二的无赖口吻，甚为生动。他说那何官人欠他的钱（“歇钱”即欠钱，“塌下”即积欠），当然是信口开河，好借辞生事的。何官人跑了，他还不肯罢休。

向春梅告状（事在第九十九回）

又招惹别的熟人儿，或是商家，来屋里走动，吃菜吃酒，这韩道国当先尝着这个甜头，靠老婆衣食肥家，况此时王六儿年约四十五六，年纪虽半老，风韵犹存，恰好又得他女儿来接代，也不断绝这样行业，如今索性大做了。

就整体结构来说，韩爱姐和陈经济这段“孽缘”也似乎是可有可无，她只是像个临时拉来的“跑龙套”的角色，在这场戏将近煞科时，让她走个过场而已。不过，这个“过场”却也起了一点转入“正场”的作用，由于陈经济允许王六儿母女在他的酒店私营淫业，引出了那个前文提过的坐地虎刘二前来生事，这件事也成了致令陈经济惨遭横死的导因。

周统制本是奉命往高阳关防守的，高阳关在东昌府境内，因暂时无战事，他领兵一万二千，在东昌府屯住。日久，思念妻子，便叫随他上任的老家人周忠回去带春梅到东昌府和他做伴。

即使他当真不知妻子和陈经济的奸情，但像陈经济这样一个下流无耻，“百无一用”的二世祖，也是不宜委以重任的。这些，都是他“不辨贤愚”的实例。但他死在抵抗外敌入侵的沙场之上，却是死得其所，死得其时。也正因此，他才获得作者给予“忠良”的评价。在的众多人物中，从故事的结构而言，周秀只不过是附属于春梅的一个配角。他在“小说中的地位”，甚至不及西门庆的傍友应伯爵，可说是“次要人物中的次要人物”。但就在这样一个地位并不重要的配角身上，也体现了的不流于“脸谱化”的艺术特色。一般旧小说的毛病是在人物的描写上“一刀切”，“忠奸分明”。忠的样样都好（包括公私），奸的样样都坏。但中的周秀却并非如此。