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绘画 · 潘金莲与西门庆文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31068.html
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作家通过一些生活琐事，集中地揭示了潘金莲的性格特征，生动地塑造出潘金莲这一反派人物的典型。
高尔基在《俄国文学史》一书中说：「从纷乱的生活事件、人们的相互关系和性格中，攫取那些最具有一般意义、最常复演的东西，组织那些在事件和性格中最常遇到的特点和事实，并且以之创造成生活画景和人物典型。」[8]
《金瓶梅》所描写的，多是纷乱的、常见的生活末节，闺房妻妾的争风吃醋。然而，潘金莲生活糜烂丑恶，心灵的肮脏卑污，手段的阴狠残酷，性格的刁钻奸猾，都是借助于此来表现的。
在这一人物形象上，集中了剥削阶级的许多特点，反映出封建社会的黑暗污浊。
这一文学现象表明，典型的环境固然能创造出典型的人物，不甚典型的环境，同样也能塑造出富有个性特色的生动的艺术形象。
王熙凤与潘金莲不同。她出身豪门，「自幼充男儿教养」（第三回），接触的生活面比较广泛，有一定的才干。
在性格方面，诸如刁滑、狠毒、贪婪等潘金莲所具有的个性特征，在她上几乎无一不具。
王熙凤是荣、宁二府的鹤立鸡群式的人物，「素日最喜揽事办，好卖弄才干」（第十三回）。
为宁国府料理秦可卿丧事，是她头角的初次崭露，以其惊人的才干和高妙的手腕，使族众叹服。
此后，她更为极度的权势欲和贪欲烧红了双眼。为了保住管家婆地位，凭着自己特有的权位、权术和机变，左右其手，上下周旋。
她懂得，凭自己孙媳妇的身份，要想使族众（包括那些长辈）畏服，有令必行，仅靠自身力量不够，还要借助于「老祖宗」这块在贾府中有绝对权威的金字招牌。
故而，她处处逢迎贾母，充当了类似宫廷俳优的角色，成了贾母须臾不可离的娱乐工具。对仆从却肆意凌虐，无所不用。
马克思在〈英国资产阶级〉一文中，论及狄更斯等小说家作品的社会功用时说：「把他们描绘成一些骄傲自负、口是心非、横行霸道和粗鲁无知的人；而文明世界用一针见血的讽刺诗印证了这一判决。这首诗就是：『上司跟前，奴性活现；对待下属，暴君一般。』」[9]
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绘画 · 王熙凤文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31068.html
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当然，王熙凤有一定的理家才干，生当封建末世，眼见江河日下，库囊空匮，力图挽回残局，补天换日。
然而，她那剥削阶级极度贪欲的本性，又促使她以权谋私，贪污盗窃，多方聚敛。这就加速了大厦的倾覆，使一切努力化为乌有。
「机关算尽太聪明，反误了卿卿性命」，她终于在心力交瘁中死去。作者「描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐灭亡，或者被这一暴发户所腐化；……他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌」[10]。
潘金莲和王熙凤这两个艺术形象，性格上自然又有不少差异。潘金莲以一色伎得为权豪之妾，她挖空心思地想着如何固宠，以长期过那种珠围翠绕的淫奢生活。
与她相关的一切活动，无不围绕淫欲的放纵和享乐的追求，斤斤计较于细末的得失。
连她母亲都怪她吝啬刻薄，「正经我那冤家，半个折针儿也迸不出来与我」，「她若肯与我一个钱儿，我滴了眼睛在地」（第七十八回）。
王熙凤不然，她自幼就看惯了花钱淌海水似的挥霍场面，小注钱财多不计较；大批攫取，才逞其快意。而且，她除了追求生活上的放纵外，还时时燃烧着权势欲的火焰。
在须眉男子皆庸劣的贾府，她欲作脂粉队里的英雄，干一番重振家纲的大事业。
两下对比，可以看出，潘金莲多纠缠的是身边琐事，王熙凤的举动则带有一定的政治色彩。
就才干而论，潘金莲更远所不及，她尽管「单爱行鬼路儿」，颇有心机，但更多表现出的是大吵大闹，哭号呵骂，是一个刁钻泼妇形象。她邀欢固宠，以色事人，恃宠吓人，以「泼」压人，手段多薄劣。
王熙凤是以才立世，以威压众，凭心机震慑人心，性格更深沉、更奸狡。玩弄人于股掌之间，上当者不易觉察。
惯于「坐山观虎斗」，「借剑杀人」。但她的确富有才干，理家井井有条，纠弊大刀阔斧，令行禁止，赏罚分明。
性格气质上，潘金莲由于生活经历的关系，时而还习惯于做小伏低，曲意奉承西门庆，就连吴月娘也不敢公开得罪。和吴争吵后，尽管使气任性，还不得不向其磕头赔礼，声称：「娘是个天，俺每是个地。娘容了俺每，俺每骨秃扠着心里。」（第七十六回）
而王熙凤「素性好胜，惟恐落人褒贬」（第十四回），性格中最多的是「刚」的一面。
虽说她经常在贾母面前凑趣取乐，但除此之外，她似乎在谁跟前也不甘示弱，哪怕是对王夫人，也是如此。高傲自负，倔强好胜，即使是卧床不起，也「恃强羞说病」。这则是潘金莲所不具备的。
王熙凤自不必说，潘金莲则被报兄仇心切的武松剖腹挖心，身首分离。如此安排，未尝不含有深意。
这是因为，作家「看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人」[11]。
潘金莲和王熙凤，是属于同一组的艺术典型，个性特征、思想气质有许多共同之处，其间的继承关系显而易见。
不过，由于作家所处的时代不同，赋予笔下艺术典型的思想内涵已发生了潜在的变化，反映了另一个时代的风貌。继承是发展中的继承，并不是生硬的模仿。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31068.html
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