达“劝孝”思想而特意安排的。然而,当故事接近尾声,却突然跳出个小厮平安,发了一通不着边际的议论:“二位娘不该与他这许多东西,被这老油嘴设智诳得去了,他妈妈是个媒人,昨日打这街上过去不是,几时在家不好来!”
顿时晴转多云,磨镜老人成了骗子,一番眼泪汪汪的述说成为弄假戏人的佐证,读者随之陷入了迷雾之中。
绘画 ·孟玉楼文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31082.html
指作者不把要表达的思想全“露”出来,而是或采用省略、删剪情节的手法,藏无限之意于不写之中,或以节制的手法,使文意一点一滴地渗透到草蛇灰线的情节内,造成如龙穿云入雾、时隐时现的含蓄意境。前者为省略式,后者称节略式。
当西门庆这个家庭支柱一摧折,由其支撑的社会关系网架便如“灯消火灭”般地迅速解体。
作者为不使读者产生这类家庭从此绝迹的错觉,在以主要笔墨收尾的同时,又别有意味地轻轻点出一个张二官人。这个张二官人以一千多两银子贿赂杨戬,补了西门庆山东省提刑所理刑千户的官缺。
原来环绕在西门庆周围的人又如“众蚁逐擅”般地纷纷聚拢过来。应伯爵泄露了西门庆家的全部秘密,西门庆的二夫人李娇儿转眼成了张二宫人的二太太。
显然,张二官又是一个西门庆。这是明写,是“露”。这位新暴发户,在官场、商场、情场将扮演什么角色,唱那出戏,命运如何,作者未着一笔,然而人们由以往的西门庆可以想象到这位张二官今后的种种恶行和命运,乃至张二官之后,可能还会有孙三官、王四官之类人继之,将这种接力赛无休止地进行下去。
这是不写之写,隐无限情事于不写之中。如张竹坡所言“张二官顶补西门千户之缺,而伯爵走动,说娶娇儿,俨然又一西门,其受报又有不可尽言者,则其不着笔墨处,又有无限烟波,直欲又藏一部大书于笔外也,此所谓笔不到而意到者。”[7]
小说描写西门庆的色情生活,是从他勾引潘金莲开始的。在此之前,做为性欲狂的西门庆与陈氏、吴月娘、张惜春、李娇儿、卓丢儿、孙雪娥等嘲风弄月,迎奸卖俏,许多不肖事,都省去了,又藏一部大书于未写之前,这是藏头露尾。
书中曾断断续续出现这样几个情节:第三十二回写“李桂姐拜娘认女”,第四十二回写李瓶儿诞辰,吴银儿拜寿认女;一第五十五回叙蔡京生辰,西门庆进京拜父认子,第七十二回王三官向西门庆拜父认子。
这四个同类故事分散于长达四十个章回里,间隔几乎相等,它们之间的内在联系,弓l人深思。
李桂姐是西门庆包占的妓女、吴月娘的情敌,吴银儿是西门庆的情妇、李瓶儿的情敌,她们在情场“妆娇逞态”争风吃醋,而今,竟然堂而皇之地来拜情敌为母,岂非笑话!认女一节实乃明写妓女,暗刺月娘。
王三官暗嫖桂姐,是西门庆的情敌,迫于西门的势利又做西门庆的千生儿,而西门庆恰是奸淫了他母亲、又企图引诱他妻子的“贼人”。
王三官认贼作父的行为,比妓女更卑劣,西门庆奸人妻母反作干爹的行为,比起鸭儿来,更无耻,更险恶。
蔡京生日,西门庆千里迢迢亲自送上二十担寿礼,求翟管家说情,要做蔡京的“千生子”,以为得了此名声儿“也不枉一生一世”,其阿谀逢迎之态比妓女有过之无不及。
而蔡京见财起意,卖官鬻爵遍收天下干儿义子,罗织死党,其灵魂之丑恶,对社会危害之深广,又哪里是妓院鸭儿和市井恶霸所比的!
作者这种由妓女比附西门庆,由鸭儿比附蔡京,叙事由此及彼,范围展示由小渐大,讥讽“幽含”于“草蛇灰线”情节之中,引人深思,耐人寻味。
绘画 ·李桂姐文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31082.html
文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31082.html
《金瓶梅》叙事很少用“直笔”、“呆笔”,常常是或一笔写出两人,或一笔并写两事。
写两人一实一虚,虚实相生,写两事,或同步对映,或异步遥对,不尽余意见于映照之间。前者称为差位映衬式,后者称作等位对映式。
第八回“潘金莲永夜盼西门”,西门庆因娶孟玉楼、嫁大姐,“足乱了一个月多,不曾往潘金莲家去”,急坏了潘金莲。
她请王婆府里寻,逼女儿街上找,洗完澡,做好饭,倚门而望,望不见,嘴咕嘟着骂“负心贼”,又拿红绣鞋打“相思卦”,直到困倦得不知不觉进入梦乡,笔笔画出了女人的相思之态。
这是写金落“然写金莲时,却句句是玉楼的文字”`写金莲的冷清、愁思,处处映衬出玉楼的热闹、欢乐,因玉楼的被宠,而生出金莲的失宠。金莲为实写,玉楼为虚写,是“以不写处写之”。
一笔并写两人的手法在《金瓶梅》中用得很普遍,成为在众多人物关系网中,区分个性,突出主要人物,使形象真实丰满的基本手法之一。
譬如描写西门庆家庭群体中的主要人物,就是采用了映示的手法。写惠落的无心,映金莲的有心;写瓶儿大方忍让,讽金莲的吝啬、争锋,以玉楼的善良,照金莲的恶行,标举月娘的贞节,讽刺金莲纵欲无度。
处处写他人,却处处映金莲,笔笔绘金莲,又笔笔映他人。在诸妇人中,金莲是作者用笔墨最多的一个。
对此,张竹坡指出,一部《金瓶梅》只写了月娘、玉楼、金莲、瓶儿四个妇人,月娘是家庭女主,不能不写,然而“纯以隐笔”,写玉楼则用侧笔,此二人,是全非正写,其正写者,推瓶儿、金莲。然而写瓶儿,又每以不言写之。
夫以不言写之,是以不写处写之,以不写处写之,是其写处单在金莲也。单写金莲宜乎金莲之恶冠于众人也。”文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31082.html
文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31082.html
