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(3) z、c、s和zh、ch、sh在洪音韵母前（即开口呼和合口呼字）有混同。
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上述特点中，可以肯定为《金瓶梅》作者方音，而不是传刻者方音的，有这几条：-m尾韵并入--n尾韵；入声韵脱落辅音韵尾；浊音声母已经清化；舌面声母（j、q、x）已经产生；全浊上声变同去声。
我们所以这样肯定，是因为除了大量的韵语、用字例证外，还有准确的谐音证据。
据此我们认为，《金瓶梅》作者不可能是操吴语的南人。作者的方音发展到今天，尽管可能有相当大的变化，但绝不会再恢复浊音，恢复辅音韵尾，等等。就是说，不会发展为今天的吴语。
当然，另一些特点确实像今天的吴语，如--en 韵和--enɡ韵的混淆，萧豪韵和尤侯韵的混淆，歌戈韵和鱼模韵的混淆，z、c、s和zh、ch、sh的混同（最后一条鲁西一些地方也有）。
我们认为，这些可能只是传刻者的方音特点，因为它们缺少谐音的证据。
用韵材料可能有一些是通押，用字材料则更肯定有相当部分是传抄、刻印中产生的。
《金瓶梅》首先是在吴中「悬之国门」的，万历本词话也是在吴中初刻的。既然《金瓶梅》的早期流传经过了众多吴人之手，出现一些吴音痕迹的错讹就不足为怪。
如果进一步观察的话，《金瓶梅》的作者的方音更像今天的冀鲁官话，即河北和山东接界地区的方音。
这主要根据入声字脱落辅音韵尾的韵类分化走向。如：「郝贤」谐指「好闲」，「鹤、学」和「桃」押韵，「脚」和「跑」押韵，「落」和「赵、叫」押韵，「犒劳」又写作「犒乐」。
这种入声字读成--ɑo韵母的特点在北方话中分布也不广。
当代相声大师侯宝林曾说过，他感觉《金瓶梅》的语言像是河北南部接近山东地区的话。我们不得不钦佩他的语言大师的敏锐直觉，这和语音研究的结果竟然如此相似！
文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31136.html
本文获授权发表，原文刊于《张鸿魁<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局出版有限公司出版，转发请注明出处。
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