(4)这少死的花子，等我明日到衙门里与他做功德。（第38 回）
例(1)是拜李瓶儿为干娘的吴银儿，在听说官哥儿丢失了一锭金子，她生怕担偷的名声时说的。
「传出去，丑听！」这使我们仿佛听到了那斩钉截铁的口吻，看到了那避之惟恐来不及的神情。
例(2)是应伯爵向西门庆借银20 两，西门庆不要他的借据，应伯爵「连忙打恭致谢」时说的。
这「谁肯」二字，把应伯爵对西门庆的感激之情、吹捧之意和他那得意、兴奋的声态，仿佛全活跳出来了。
例(3)是春梅请申二姐为她唱曲，申二姐不肯，被春梅大骂一通后，吴月娘要潘金莲管教春梅，潘金莲回答吴月娘的话。
意思是申二姐不识抬举，摆臭架子，本该挨骂。但此处不这样平铺直叙，却说「他不骂的他，嫌腥！」不仅语言生动，而且传达出潘金莲那口齿含锋的声态和骄纵恣肆的神色。
例(4)是西门庆在其姘妇王六儿家碰见韩二骂淫妇时说的。
他不直截了当地说要给韩二到衙门里上刑罚，而说「与他做功德」。
这种反话正说，便连同西门庆那倚官仗势、横行霸道的声态和神情也一起俱现了。
例(5)是应伯爵对妓院虔婆说的笑话，原来虔婆哭穷，不肯供水洗脸，不肯供饭吃，当客人拿出十两一锭银子放在桌上时，便慌的老虔婆没口子道：「姐夫吃了脸洗饭？洗了饭吃脸？」
作者正是用这种语无伦次，画出了虔婆那种见钱眼开，慌张不已的声态，同时又折射出了编造这个笑话的应伯爵那种夸大其词、恣意取笑的神情。
鲁迅非常夸奖陀思妥耶夫斯基，说他「写人物，几乎无须描写外貌，只要以语气、声音，就不独将他的思想感情，便是面目和身体也表示着。」[7]
「这种语言是从劳动大众的口语中汲取来的，但与它的本来面目已完全不同，因为用它来叙述和描写的时候，已经抛弃了口语中偶然的、临时的、不巩固的、含糊的、发音不正的，由于种种原因与基本精神─即与全民族语言结构─不相符合的部分。」[8]
这里重要的，「对一个作家─艺术家来说，他必须广泛地熟悉我国语言最丰富的语汇，必须善于从其中挑选最准确、明朗和生动有力的字。」[9]
要力求做到「一句性格化很高的语言，可以呼出一个人物来。」[10]
《金瓶梅》的语言艺术特色，跟上述中外许多著名作家的经验之谈是不谋而合的，具有普遍意义的。
皋鹤堂本文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31143.html
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张竹坡说，《金瓶梅》是「一篇市井的文字」，要「使天下人共赏文字之美。」这是一种什么美呢？是俗中见美。它的具体表现有三个特色。
像日常生活语言一样真实、质朴，这是《金瓶梅》语言文字俗中见美的一个显着特色。如西门庆在元宵节举行家宴，作者写了宴席外的一个场面：
那来旺儿媳妇宋惠莲不得上来，坐在穿廊下一张椅儿上，口里嗑瓜子儿。
等的上边唤要酒，他便扬声叫：「来安儿，画童儿，娘上边要热酒，快趱酒上来！贼囚根子，一个也没在这里伺候，多不知往那里去了！」
只见画童荡酒上去，西门庆就骂道：「贼奴才，一个也不在这里伺候，往那里去来？贼少打的奴才！」
小厮走来说道：「嫂子，谁往那去来？就对着爹说，喓喝教爹骂我。」
惠莲道：「上头要酒，谁教你不伺候，关我甚事，不骂你骂谁？」
画童儿道：「这地上干干净净的，嫂子嗑下恁一地瓜子皮，爹看见又骂了。」
惠莲道：「贼囚根子，六月债儿热，还得快就是。甚么打紧，教你雕佛眼儿。便当你不扫，丢着，另教个小厮扫。等他问我，只说得一声。」
画童儿道：「耶嚛嫂子，将就些儿罢了，如何和我合气。」于是取了笤帚来替他扫瓜子皮儿。（第24 回）
这段描写，全是用的日常生活中的闲言碎语，不失为真实、质朴的语言文字之美的一个典型例证。
首先，它美在朴素的语言中，活现出真实、生动的人物形象。如用「坐在穿廊下一张椅儿上，口里嗑瓜子儿」这淡淡的一笔，就把宋惠莲那悠闲自得的形象勾画出来了。
用「等的上边呼酒，他便扬声叫：『来安儿，画童儿……』，不用作者另加任何形容和描绘，仅通过宋惠莲自己的声态，就把「婆娘之做作口腔，写得活现。」[11]
其次，它美在朴素的语言中，揭示出真实、复杂的社会矛盾。
如画童儿荡酒上去稍迟一点儿，宋惠莲就「扬声叫」，西门庆便斥责为「贼奴才」，「贼少打的奴才」。由此画童儿即立刻识破并当场揭穿宋惠莲是「喓喝教爹骂我」，宋惠莲则以「不骂你骂谁」加以反驳。
画童儿复又抓住她「嗑下恁一地瓜子皮，爹看见又骂了」，给予责难。不料宋惠莲因得到西门庆的宠爱，却有恃无恐，认为「等他问我，只说得一声」，因此她反斥责画童儿是「雕佛眼儿」，「贼囚根子，六月债儿热，还得快就是。」
旧时农民借债，一般都在秋收后归还，若六月借债，则秋收在即，故称「六月债儿热，还得快就是。」
宋惠莲以此讽刺画童儿是找岔子当场报复她。这里不仅揭露了主奴矛盾，而且深刻地揭示出得宠的奴婢与奴才之间的矛盾，实质上也是主奴矛盾的延伸。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31143.html
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