《金瓶梅》中的梦幻

三、梦境描写审美倾向的转变

《金瓶梅》的出现打破了《三国》和《水浒》所构建的浪漫主义传统和英雄主义风尚, 进一步觉醒了小说本身的文体意识, 也萌生了新的小说审美倾向。我们透过小说中一幕幕森冷、压抑、血腥恐怖的梦幻场景, 也能感受到作者清醒、冷峻的审美态度, 而在理性的审视之后是无情的暴露和批判。[6]如, 第九回中武二看见武大的阴魂 :文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

只见那灵桌子下卷起一阵冷风来。但见 :无形无影, 非雾非烟。盘旋似怪风侵骨冷, 凛冽如杀气透肌寒。昏昏暗暗, 灵前灯火失光明 ;惨惨幽幽, 壁上纸钱飞散乱。隐隐遮藏食毒鬼, 纷纷飘逐影魂幡。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

那阵冷风, 逼得武二毛发皆竖起来。定睛看时, 见一个人从灵桌底下钻将出来, 叫声 :“兄弟!我死得好苦也!”武二看不仔细, 却待向前再问时, 只见冷气散了, 不见了人。[5]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

再如, 第一百回“普静度脱孝哥”:文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

于是叉步来到方丈内, 只见孝哥儿还睡在床上。老师将手中禅杖, 向他头上只一点, 教月娘众人看。忽然翻过身来, 却是西门庆, 项带沉枷, 腰系铁索。复用禅杖只一点, 依旧是孝哥儿睡在床上。月娘见了, 不觉放声大哭, 原来孝哥儿即是西门庆托生。[5]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

这两段文字所烘托的是一种阴厉森冷的氛围, 读来使人心惊胆寒。上一段是《金瓶梅》一书所描写的第一个梦幻场景, 而下一段则是书中最后一个梦幻场景。武松对武大是“悌”, 孝哥出家是替父赎罪, 是“孝”。张竹坡说《金瓶梅》以“悌”起, 以“孝”结, 这个观点是很正确的, 这是本书的两个非常重要的道德支柱。[7]而“悌”和“孝”这两个充满着人间温情的道德情感, 却是用这样阴森可怖的场景来表现, 就形成了强烈的审美反差, 增强了反讽意味。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

中国长篇小说多是表现美或鞭笞丑 , 或美丑对照以丑衬美 , 总之是发现美并且传播美, 而《金瓶梅》却选择了丑的题材 , 作者非但没有改变丑 , 反而将其描摹的淋漓尽致, 现世间百态。在艺术上 , 他是化丑为神奇的。《金瓶梅》的主色调是黑色的 , 然而黑的惊心而深刻 , 在中国称得上独一无二的“黑色小说”。[6]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31250.html

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