李渔是人们所熟知的。他的 《闲情偶寄》在中国古代戏曲理论批评史上凌轹前人，首屈一指。他为《新刻绣像批评金瓶梅》所写的眉评、夹评，则是付刻的《金瓶梅》第一个评本，对《金瓶梅》的现实意义和艺术特色都有中肯分析，不乏真知灼见。他强调《金瓶梅》取材于“世情”：“此书只一味打破世情，故不论事之大小冷热，但世情所有，便一笔刺入”。所谓“世情”，是指现实社会的世态人情，不是历史故实，更不是虚幻的神话，而是人们日常所见的普通生活现实。这就抓住了小说内容的主要特色，从本质上揭示了《金瓶梅》的丰富社会内涵。李渔的评点还着眼于人物形象的刻画和塑造，尤其对主角西门庆着墨甚多，指出这个艺术形象的复杂多样。至于《金瓶梅》的艺术描写特色，李渔尤为关注，沿袭传统的文论术语，一 一予以点明，如“白描”、“顿挫”、“伏脉”、“针线”、“文章捷收法”、“意到笔不到”、“画龙点睛”、“余波萦回”等等，为作者刻画人物的苦心孤诣作了总结，这在明代小说批评中是少见的，成为金圣叹、张竹坡谈论小说作法的先行者。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
应当向读者做出交待的是，李渔是《新刻绣像批评金瓶梅》评点者，仅是笔者管见，随着十几年来《金瓶梅》研究不断深入发展，有的研究者曾提出是冯梦龙，但都缺乏有力的证据。看来，一时难成定论。不过，《新刻绣像批评金瓶梅》评点者的历史功绩，不会因此而湮没。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
张竹坡为《第一奇书金瓶梅》写下的十余万字的总论、回前评、眉评、夹评，对《金瓶梅》剖析得最为完整、系统、全面，堪称《金瓶梅》研究的第一人。早期的所有国外改编本、节译本、全译本，几乎都是直接或间接地依据张评本。尽管张竹坡的名字早已为国内外所熟知，然而真正知晓他的家世、生平、遭际，还是不久前的事。20世纪80年代，吴敢先生最先寻找到《张氏族谱》，几百年来笼罩在张竹坡头上的种种迷雾才彻底廓清。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
张道深，字自得，号竹坡。江苏徐州人。生于康熙九年（1670）。26岁时为《金瓶梅》作评。惜其英年早逝，这位杰出小说理论批评家，在世仅29年。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
张竹坡认为《金瓶梅》是描写人情冷暖、世态炎凉的小说，是“一部世情书”。鲁迅先生在《中国小说史略》里就沿用了张竹坡这句名言。张竹坡基于对《金瓶梅》全面深人了解，注意到这部长篇小说“因西门庆一分人家，写好几分人家”，“因一人写及全县”，并且他不满足于“止写一家，不及天下国家”，这个总体把握相当精确，同时又对小说“著此一家，骂尽诸色”的特色，做了深入分析。这在《金瓶梅》始终戴上一顶“淫书”恶溢的年代，不能不说是独具慧眼。“骂尽诸色”，就是揭露、抨击朝野上下形形色色的丑恶现象，所以小说中处处流露出一种“愤懑气象”。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
张竹坡这些评论应当说相当冷静、客观；不过他为反驳“淫书论”而作的《苦孝说》和《竹坡闲话》，又使他陷人主观臆测的泥沼里面，这正是张竹坡在评论《金瓶梅》思想内容时所反映出的矛盾心态。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
张竹坡对《金瓶梅》的艺术分析和艺术评价，在《读法》、回前评、眉评中占的分量最大，这也是张竹坡小说理论批评里最为闪光耀眼之所在。他注意到小说真实性之重要，并且对此又作了进一步探讨。《金瓶梅》真实地反映了广阔的社会日常生活，但绝不是某个西门庆的“计账簿”，“不是死板一串铃”，简单的生活刻板记录。作为文学作品的一部小说，“其假捏一人，幻造一事，虽为风影之谈，亦必依山点石，借海扬波”，必然是现实生活与艺术幻构的结合。只要符合人物的“情理”，符合现实生活的“人情事理”，亦即客观事物的内在联系，就是真实的，这也是文学作品真实性的完满体现。至于《金瓶梅》在人物塑造和细节描写上取得的艺术成就，张竹坡花费的笔墨尤多。他称赞“何止百余人”的《金瓶梅》里人物形象，描绘得有血有肉，个性鲜明，所谓“毛发皆动”，“心肺皆出”，“俨然纸上活跳出来，如闻其声，如见其形”。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
潘金莲是《金瓶梅》中描写得活灵活现的一个主要人物形象。她的语言最富个性化，正如张竹坡评语中所说，好似“妒妇在纸上伸口吐舌而谈”，“一路开口一串铃，是金莲的话，作瓶儿不得，作玉楼、月娘、春梅亦不得，故妙”。张竹坡对《金瓶梅》善于在众多人物的场面中，写出各人不同的语言、动作和心态，更加极力赞赏。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
六十二回写李瓶儿之死，包括死前、死后、报丧三大段文字，是《金瓶梅》写得最成功的一个大场面。张竹坡在回前评中做了细致分析，最后指出，不但“其三段中如千人万马，却一步不乱”，而且写各人“情事如画”，西门是痛，月娘是假，玉楼是淡，金莲是快”。《金瓶梅》还善于从身份、地位、职业相同相近的人群中，写出不同的人物性格特征，张竹坡称之为“善用犯笔而不犯”。他说：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31293.html
如写一伯爵，更写一希大，然毕竟伯爵是伯爵，希大是希大，各人的身份，各人的谈吐，一丝不紊。写一金莲，更写一瓶儿，可谓犯矣，然又始终聚散，其言语举动，又各各不紊一丝。写一王六儿，偏又写一贲四嫂；写一李桂姐，偏又写一吴银姐、郑月儿；写一王婆，偏又写一薛媒婆、一冯妈妈，一文嫂儿，一陶媒婆；写一薛姑子，偏又写一王姑子、刘姑子，诸如此类，皆妙在特之犯手，却又各各一类，绝不相同也。
