陈洪 ：《金瓶梅》人物三论

”厅内设着虎皮公座，地下铺着栽毛绒毯。（20）

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（西门庆）转过大厅，到于后边，进入仪门，少间住房，掀起明帘子，上面供养着先公王景崇影像，陈设两桌春台果酌，朱红公座，虎皮校（交）椅，脚下氍毹匝地，帘幙垂红。（21）文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31342.html

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后面两处，再写“王景崇影像”，再写牌匾与对联，又两写虎皮、公座，都到了看似重复的地步。以至于“崇祯本”加工时，把“供养着先公王景崇影像”、“虎皮”、“公座”都精简掉了。可是细玩上下文，词话本中的这种重复并非冗笔，实际上它在文本中起到的渲染、强调作用，正是作者的苦心所在，当读者看到后面林太太的所作所为，真不免要为作者迹近刻薄的这些笔墨忍俊不禁了。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31342.html

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总括前后有关王招宣的描写，可以归纳出对这个人物的以下认识：（1）他有着十分显赫的家世背景——祖上是开国元勋，其“君子之泽”荫及后人。（2）本人托祖上福，做过一段武官；短命早逝。（3）本人在世时，已是耽于声色——买进少女，教习弹唱。（4）去世后，妻子林太太不安于室，多方寻欢。（5）其子王三官，迷恋花柳，致使妻子多次寻死；遇事胆怯无用，只知惊恐躲藏；愚蠢痴呆，拜西门庆为义父；附庸风雅，装腔作势。（6）家世虽然烜赫，内里已然空虚——王三官嫖院要当掉皮袍来付费。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31342.html

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可以看出，这个没有出过场的王招宣，实际上联系着历史、现在与未来。在这样的联系中，产生出巨大的反差：创业与败家，威武与猥琐，节操与放荡，崇高与邪恶——历史的荣光已经彻底消散，现实的窳（yǔ）败已是不可挽回。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31342.html

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如果把这个人物放到作品的整体大格局中来看，就会看出作者特别的命意。作品所写官场人物大体分为五类：一类是权奸——卖官鬻爵，结党营私，把持政柄，是政局的污浊混乱的祸首；一类是暴发户式的贪官墨吏——不择手段贪赃枉法，与权奸相互勾结；一类是昏庸无能之辈——似无大恶，尸位素餐；一类是凤毛麟角的清正官员——秉持正义，孤掌难鸣，凄惨结局。这四类人物是一组共时性的存在，是令人痛心疾首、灰心丧气的官场现实。而王招宣则是第五类——祖上开基创业，一世之雄，而后人托福承荫却一代不如一代，致使门风堕落，破败在即。有了这一类，就把批判的锋芒加强了一层，揭示出当年的栋梁已经蛀空朽败，而大厦的倾圮已成大势。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31342.html

写阀阅之家的衰败，思路、笔调都和《红楼梦》有可比之处，换言之这也是影响《红楼梦》的又一个方面。

作者塑造这一个特殊的形象，在艺术上也有可称道之处：一是不动声色的嘲讽，特别是写王景崇“有若关王之像，只是髯须短些”之类的笔墨，在若有若无之间解构了庄严。二是处处用王招宣的名字，然而上写王景崇，下写王三官，都有个形象、面目，唯独本人只是有名无“实”，收到很好的虚实相生的艺术效果——当然，这一点未必是作者的自觉。

《金瓶梅》的价值何在，是近三十年来中国小说史领域颇有争议的问题。若就以上三个人物形象分析看，无论是文史相证的认识价值，还是人物刻画的多种手法，还有深隐而犀利的讽刺艺术，以及具体的谋篇布局、情节结构等，都有独到的地方，都达到了前所未有的高度，也都对后世小说艺术的发展产生了深远的影响。

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