所说的，有「话中之话」。
潘金莲一进门对秋菊「高声骂道」，作者为什么要强调「高声」呢？因为她「明知西门庆在李瓶儿这边」。
她那「高声骂道」，不只是因丫鬟秋菊「开的门迟了」，乘机把她当作出气筒，同时更重要的又是骂给在李瓶儿房里的西门庆听的：「你做甚么来折儿？我且不和你答话！」
不仅人物的语言有「话中之话」，作者的叙述语言，有时也有着多方面的含意。
如写潘金莲「一面骂着又打，打了大骂，打的秋菊杀猪也似叫。」既反映了潘金莲的暴虐，又说明了她的阴险─藉秋菊挨打的叫声，把李瓶儿的爱子官哥儿唬出病来。同时还表现了秋菊被当作出气筒，备受无情的摧残。
第二，它的语言不是表面上对谁说就只是说给谁听的，而是如作者在《金瓶梅》第十四回所说的「远打周折，指山说磨。」
「到次日，西门庆衙门中去了」之后，潘金莲骂秋菊的那些话：「贼奴才淫妇！你从几时就恁大来？别人兴你，我却不兴你！……我到明日，洗着两个眼儿看着你哩！」
作者说得很清楚：「骂的言语儿妨头。」「李瓶儿这边分明听见指骂的是他。」不写潘金莲直接骂李瓶儿，而是「指山说磨」，这就具有不是单一化，而是多面化的意义：既表现了潘金莲的狡狯和毒辣，使李瓶儿处于难以颉颃的困境，同时又说明一夫多妻制的可悲，秋菊身为丫鬟只能听任主子作弄和蹂躏的可怜。
第三，它不是只侧重刻画出一个人物的性格，而是要同时展现出几个人物的性格，如作者在《金瓶梅》第七十五回所说的：「一棒打着好几个」。
上述潘金莲打骂秋菊，不只是反映了潘金莲某一方面的性格特征，而是同时表现了她争宠、嫉恨、残暴、奸险、狡黠、狠毒等多方面的性格特色，也不只是描绘了潘金莲一个人物，而是同时使几个人物的个性，
如秋菊的刚强与可怜，春梅的谄媚与自傲，李瓶儿的懦弱与气愤，都得到了较为生动的表现。
第四，它不是一笔只写一个场面，而是立体交叉式地同时既写这个场面，又写那个场面。如西门庆在李瓶儿房里是一个场面，潘金莲在自己房里高声骂给西门庆听又是一个场面。
次日，潘金莲打骂秋菊是一个场面，李瓶儿在房里「唬的只把官哥儿耳朵握着」，李瓶儿使绣春来对潘金莲说休打秋菊，「金莲听了，越发打的秋菊狠了」，又是一个场面。
先后左右四面贯通，各个人物在不同的场面中相映相衬，给人以妙趣横生、蕴藉深邃之感。
上述四个特点，当然不是《金瓶梅》的每段描写都同样具备、同等精彩的。
我们强调说明的，只是力求避免语言容量的单一化，而使其具有多面化的意义和作用，这基本上是《金瓶梅》的每段描写都具有的一个共同的特点。
「你不浪的慌？」另一个举出事例，说：「像这等的，却是谁浪？」「吴月娘乞他这两句触在心上，便紫漒了双腮，说道：『这个是我浪了，随你怎的说。我当初是女儿填房嫁他，不是趁来的老婆。那没廉耻趁汉精便浪，俺每真材实料不浪！』」
吴月娘说这些话的本意是针对潘金莲一个人的，可是作者这时却偏要插上「孟玉楼道：『耶呀耶呀，大娘，你今日怎的这等恼的大发了，连累着俺每，一棒打着好几个人也。也没见这六姐，你让大姐一句儿也罢了，只顾打起嘴来了。』」
因为不只潘金莲，孟玉楼等也都「是趁来的老婆」，不是「真材实料」，所以她说吴月娘的话是「一棒打着好几个」。
两个人同属劝说，而所反映的身分和个性又朱紫各别。孟玉楼的劝说，是对吴月娘和潘金莲两面皆不得罪，而吴大妗子是吴月娘的亲嫂子，她的劝说只能直接冲着吴月娘而来：「三姑娘，你怎的？快休舒口。」
她又说：「常言道：要打没好手，厮骂没好口。不争你姐妹每攘开，俺每亲戚在这里住着也羞。姑娘，你不依我，想是嗔我在这里，叫轿子来，我家去罢。」
从表面上看，这话也完全是冲着吴月娘说的，而实际上却又是站在回护吴月娘一边，说给在场的潘金莲听的。
所谓「厮骂没好口」，这不就是为了回护刚才吴月娘骂潘金莲「没廉耻趁汉精」，而叫潘金莲不要计较么？
所谓「你姐妹每攘开」，「想是嗔我在这里」，这又何止是在劝导吴月娘？
在吴月娘骂了潘金莲之后，吴大妗子说这种话，岂不是劝导吴月娘的同时，也是利用自己亲戚的身分，在压住潘金莲不要还击么？而孟、吴二人的性格心理也随之显现，并在潘、吴的照映下，愈加显出个性的特征。
这种彼此钩连映照，似投石入潭，激起层层波澜，使语言的容量由单一化而向多面化层层推进。
后浪逐前浪，一波未平，一波又起。在潘金莲的对骂中说：
「是我的丫头也怎的？你每打不是？我也在这里还多着个影儿哩。皮袄是我问他要来。莫不只为我要皮袄开门来，也拿了几件衣裳与人，那个你怎的就不说来？丫头便是我惯了他，我也浪了图汉子喜欢。像这等的，却是谁浪？」
她之所以这般有恃无恐，咄咄逼人，使我们不能不回想起，在这之前，为春梅骂申二姐，月娘曾经对西门庆说过：「你家使的好规矩的大姐，如此这般，把申二姐骂的去了。」
不料西门庆不但没有责备春梅，反而笑道：「谁教他不唱与他听来？也不打紧处，到明日，使小厮送一两银子补伏他，也是一般。」
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