鲁歌 | 《水浒传》与《金瓶梅词话》的关系

2023年1月3日金瓶梅解读评论阅读模式

一文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31101.html

我国古典文学首屈一指的杰作是清朝时出现的《红楼梦》。

这部伟大的现实主义小说的前八十回在公元1760 年前后就已大体完成行世了由它形成了我国古典小说的最高峰。

明代也产生过两部杰出的针砭现实、使人警醒的长篇小说，那就是《水浒传》与《金瓶梅词话》。

《水浒传》的作者，有说是施耐庵的，有说是罗贯中的，有说是施、罗合着的。明‧高儒《百川书志》中说：「《忠义水浒传》一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次」。

在现存最早的明‧容与堂刻本所附的〈《水浒传》一百回文字优劣〉中，也说《水浒传》是由「施耐庵、罗贯中借笔墨拈出」的。

施耐庵约卒于1370 年。后约30年，即1400年，罗贯中卒。

揆之情理，罗贯中「编次」当在施耐庵去世之后，二人虽同生活于元末明初，然书成应是在1370至1400年之间，时为明洪武年间至建文初年。

《金瓶梅词话》可简称为《金瓶梅》，它的作者是谁，迄今尚未考实。

从明代万历年间到如今，中国和外国学者关于《金瓶梅》作者已经有了70多种说法，尚有待于进一步考定。

《金瓶梅》抄本暗中贩卖、流传的最早时间，据文字记载可考者为1592 年（明万历二十年）（暗中贩卖、借抄至少有二十年以上。《金瓶梅词话》付刻于万历四十五年1617年）

冬，刻成于天启初年（1621），今存于世。这便是现存的《金瓶梅》最早版本，它应是最接近原作《金瓶梅》手稿的本来面貌的。

这一刻本最前面有一篇署名为「欣欣子」的〈《金瓶梅词话》序〉，其中写道：「窃谓兰陵笑笑生作《金瓶梅传》，寄意于时俗，盖有谓也。……吾友笑笑生为此，爰罄平日所蕴者，着斯传，凡一百回。」

说《金瓶梅》整部书一百回的作者是他的朋友「兰陵笑笑生」，这话不完全可信。序中还提到了「前代骚人」「罗贯中之《水浒传》」，可见二人均受其影响。

我认为「兰陵笑笑生」应是「兰陵」人王穉登，「欣欣子」便是他的朋友曹子念。但《金瓶梅词话》的真正作者应是江苏「兰陵」（武进）民间才人，他创作《金瓶梅》时，《水浒传》早已刻行于世，故《金瓶梅》能有所本。

正如鲁迅所说的那样：「《金瓶梅》全书假《水浒传》之西门庆为线索」（《中国小说史略》），「书中所叙，是借《水浒传》中之西门庆做主人，写他一家的事迹。」（〈中国小说的历史的变迁〉）

有《水浒传》中西门庆与潘金莲的故事，才有据此而生发、铺展、演化而成的《金瓶梅》。

是《水浒传》影响了《金瓶梅》，而不是相反，也不是二者互相影响。

由以上可知：《水浒传》的完成时间比《金瓶梅》约早200 年；而《金瓶梅》则比《红楼梦》约早160 年。

毛泽东说过这样的话：「《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗，没有《金瓶梅》就写不出《红楼梦》。」[1]

这见解是对的。如果再往前追溯的话，那么当亦可以说：《水浒传》是《金瓶梅》的师尊，没有《水浒传》也就写不出《金瓶梅》。

这同样是应该承认的事实。

经黄霖先生用《金瓶梅》与各种本子的《水浒传》相对照，发现与万历十七年天都外臣序刻本最为接近。

我查了一下，该序末署「万历己丑孟冬」，即万历十七年（1589）冬。一百回当刻成于万历十九年。

《金瓶梅》动笔创作于万历十九年冬。作者据以改录的《水浒传》本子，当是这一刻本。《金瓶梅》受这一刻本的影响最直接，也最大。

《金瓶梅》对《水浒传》中文字的改录，达数万言之多；而独立的创新则超过此十倍之数，约有六、七十万字。后者无疑是最可宝贵的。

其实即使在改录时，也有不少的翻新，对此亦不应忽略。尽管《金瓶梅》对《水浒传》有改录与模仿，但更多的地方，或者说从总体上而言，它是另辟新径的。

它对《水浒传》有师法，但更多的是创造，是超越，其整体性特质是：「青出于蓝而胜于蓝」。

欣欣子序文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31101.html

二文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31101.html

对前人作品文字的大量略改而抄录，毕竟不能算是好的创作。

《金瓶梅》中花费了数万字的篇幅乐于此道，是并不高明的。

《红楼梦》虽受有《金瓶梅》的影响，但曹雪芹却完全摒弃了此法，而代之以石破天惊的全然崭新的自我创造。

《水浒传》第二十三至二十七回中武松打虎、武氏兄弟相遇、王婆贪贿说风情、西门庆私通潘金莲、郓哥茶肆骂王婆、武大捉奸被踢伤、潘氏药鸩武大郎、武松发配孟州道等故事情节，都基本上被搬入《金瓶梅》中去了，很多处文字都是相同或相近的。

现代人把这种做法蔑称为「抄袭」；对古人虽不必如此苛责，但对此法亦不宜恭维。以上故事是广大读者所熟知的，没有必要花太多的笔墨大体上再来一遍。

法国美学家狄德罗指出：作家「必须精选情节而在利用时应该善于节制」（《论戏剧艺术》）。

这是就戏剧创作而言的；在大致袭用前人小说中的情节时，更当如此。

鲁迅在〈《绛洞花主》小引〉中表示「深佩服作者的熟于情节，妙于剪裁」。

《金瓶梅》的性质不是对《水浒传》的改编，而是另一部创作，对于人们所熟知的水浒故事，在移用时更应做到「妙于剪裁」，尽量避免雷同。

尽管《金瓶梅》中有数万言和《水浒传》中的文字相同或相似，但在这部近百万字的长篇小说中，它也只占很少的比重。对这种写法当然不值得肯定；但它也只是整个白璧中之微瑕，大得中之小失。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31101.html 文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31101.html

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