这种手法收到一石二鸟的效果，既表现了西门庆、潘金莲的淫荡无行，又表现了僧人的「鬼乐官」和「色中饿鬼」的本质。
类似的写法书中很多，潘金莲之所以被作者赋予「专一听篱察壁」的习惯，在很大意义可以说，是作者赋予了她更多的叙事功能，以她的听觉来表现情节。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
如第二十七回西门庆与李瓶儿在翡翠轩内行事，潘金莲便「回来悄悄蹑足，走到翡翠轩槅子外潜听」，结果「听见西门庆向李瓶儿道：『我的心肝，你达不爱别的，爱你好个白□□儿。』……李瓶儿道：『不瞒你说，奴身中已怀临月孕。』」潘金莲这一听，不但第一时间得知李瓶儿怀孕，马上对西门庆和李瓶儿冷嘲热讽，而且深恐瓶儿威胁她的专宠地位，从此立下了害李之心。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
张竹坡认为这种写法是以险笔写「人情之可畏」，自然有道理；但从作者叙事的角度而言，除表现了潘金莲的阴险性格，也是推动情节发展的手法。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
把叙事任务交给作品人物，巧妙利用各种感官功能作为独特的叙事观点，也是作者的一种模仿技巧，比作者亲自叙述更显得客观真实。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
说书体的中国白话古代小说，这种写法很多。自然风景，社会场面，人物的容貌服饰，都可以用「祇见」「但见」之类的套语，通过人物的眼睛来展示。如话本小说中就有很多这样的写法：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
相如举目看那园中景致，但见：径铺玛瑙，栏刻香檀。聚山坞风光，为园林景物。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
山迭岷岷怪石，槛栽西洛名花。梅开庾岭冰姿，竹染湘江愁泪。春风荡漾，上林李白桃红；秋日凄凉，夹道橙黄桔绿。池沼内鱼跃锦鳞，花木上禽飞翡翠。[15]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
祇见一个着白的妇人出来迎接，小员外着眼看那人，生得：绿云堆鬓，白雪凝肤。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
眼描秋月之明，眉拂青山之黛。桃萼淡妆红脸，樱珠轻点绛唇。步鞋衬小小金莲，十指露尖尖春笋。若非洛浦神仙女，必是蓬莱阆苑人。[16]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
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利用人物的眼睛作为一个特殊的叙事角度，这是古代白话小说作者早已纯熟运用的技法。
万历本
话本小说及《三国》《水浒》中都可以找到大量例证，兰陵笑笑生也深得个中三昧。
如潘金莲初入西门庆大官人之家，她和吴月娘诸人相互对看，就写得很精彩。
《金瓶梅》第九回有如下一段描写：
月娘在坐上，仔细定睛观看：这妇人年纪不上二十五六，生的这样标致，但见：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁。……看了一回，口中不言，心内暗道：「小厮每家来，祇说武大怎样一个老婆，不曾看见。今日果然生的标致，怪不得俺那强人爱他。」
这边潘金莲也在看吴月娘：
这妇人坐在旁边，不转睛把眼儿祇看吴月娘，约三九年纪，因是八月十五生的，故小字叫做月娘。生的面若银盆，眼如杏子。……这妇人一抹儿多看到心里。[17]
这一场景是潘金莲嫁到西门庆家后的第一幕。
一边是「仔细定睛观看」，另一边是「不转睛」地看，组成一幅饶有兴味的画面。双方的相貌都由对方的视觉中映出。
吴月娘何以要「仔细定睛观看」？仅仅是为证实小厮们对金莲长相的赞赏吗？非也。
虽然作者把吴月娘写得宽宏大度，但这个「仔细定睛观看」，正说明她在用心探究「俺那强人」为什么要爱她；起码要在金莲的容貌上证实一下是否值得「俺那强人」的爱。
结果承认金莲确实「生的标致」，弄清了西门庆爱她的原因。对于刚到陌生环境的潘金莲来说，最迫切的是对这个新环境的了解；而最直接的方法，莫过于亲眼观看。
作者将吴月娘和李娇儿等众妇人的长相放在潘金莲的眼中看出，是充分体会她亦急于见到这些人的心情。虽然双方都急于见到对方，了解对方，但目的却不尽相同。
月娘难道仅仅是为了探讨西门庆爱潘金莲的原因吗？当然不是。我们从她的口气里可以发现，她是受到一股妒火的驱使。
而金莲则是在谋求对策，她本能地感觉到，几个强劲的对手早已在这里等着她，她必须尽快地找出对策来，否则便难有立足之地。
像潘金莲这样有心计的女人，她很清楚自己面对的这几个女人，不仅是自己的伙伴，更是对手。
张竹坡又云：「内将月娘众人俱在金莲眼中描出，而金莲又重在月娘眼中描出。文字生色之妙，全在两边掩映。」[18]
对读者来说，等于利用双方的眼睛看到对方的相貌，易产生身临其境之感，比由作者口中叙出更具艺术效果。
对景物和场面的描写，《金瓶梅》也多用人物视觉观点，并多有「祇见」「但见」作前导词。
如「吴月娘在家整置了酒肴细果，后同李娇儿、孟玉楼、孙雪娥、大姐、潘金莲，众人开了新花园门，……但见：正面丈五高，心红漆绰屑；周围二十板，砧炭乳口泥墙……」
「但见：万里彤云密布，空中祥瑞飘帘，琼花片片舞前檐……」有时还可以利用人物视觉观点的不断变换，映出一连串的动作行为，使情节内部的各种因素紧密地连系在一起。如第七十九回：
到次日起来，头沉，懒待往衙门中去，梳头净面，穿上衣服，走到前边房中，笼上火，那里坐的。
祇见玉箫早晨来如意儿房中，挤了半瓯子奶，径到厢房，与西门庆吃药，见西门庆倚靠在床上，有王经替他打腿。
王经见玉箫来，就出去了。打发他吃药，西门庆叫使他拿了一对金裹头簪儿，四个乌银戒指儿，教他送来爵媳妇子屋里去。
这一段写得很细，可以说全由不起眼的细节构成。如果把这一连串动作分割一下，则是：
