①叙述人见西门庆在书房里坐的。
②西门庆见玉箫儿如意儿房中挤奶。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
③玉箫儿见王经替西门庆打腿。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
④王经见玉箫儿打发西门庆吃药。⑤叙述人见西门庆使玉箫送东西。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
①是叙述人的视角，②③④的场面都放在作品人物的视觉中写出，到了⑤又回到叙述人的视点上来。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
从人物视觉的角度反映描写对象，这种写法的长处在于更容易造成模仿的「幻觉」，更接近生活本身的真实。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
就生活的实际情形来说，任何事情的发生都必须亲眼看到或亲耳听到，人们才易于承认这件事确曾发生过，也即是说，必须有见证人。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
而小说中的事件，多是由叙述人（作者）反映的，读者承认叙述的真实要有一个前提，即叙述人必须是诚实的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
叙述人固然是一位「全知的神」，但比较而言，人们宁愿相信作品中戏剧化了的人物，更相信全心全意的眼睛或听觉。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
由作品人物眼睛所看出的东西，不仅具有客观真实性，同时也不可避免地蒙上人物的主观色彩，有时这种主观色彩比客观性更重要。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31127.html
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《金瓶梅》连环画 ·西门庆之死
在我们所举的吴月娘和潘金莲对看的例子里，两人眼中看到的一切，实际上已染上一些她们个人的情感。
再如第二回潘金莲和西门庆初次相见：
妇人便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年纪，生的十分博浪：头上戴着缨子帽儿，金玲珑簪儿，金井玉栏杆圈儿，长腰身穿绿罗褶儿，脚下细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿，腿上勒着扇玄色桃丝护膝儿，手里摇着洒金川扇儿，越显出张生般庞儿，潘安的貌儿，可意的人儿，风风流流从帘子下丢与奴个眼色儿。
西门庆眼中的潘金莲则是：
黑鬓鬓赛鸦翎的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，清泠泠杏子眼儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳艳腮儿……[19]
作者巧妙运用了儿化韵的修辞手法，细致地描写二人的衣着、长相，共享了二十六个「儿」字。
勿庸置疑，这种细密的刻画有介绍出场人物外表的作用，但更主要的，特别是一连串儿化韵的运用，与其说是描绘二人的形貌，不如说是二人相互挑逗、吸引的感情流露，正是这富有弹性的感觉中，透出他们轻佻、浮荡的性格。
利用作品人物的言语叙事，也是一种模仿的方式；亦即柏拉图所云「诗人竭力造成不是他本人在说话」，而是由别人在讲话，担当叙事任务的假象。
言语作为一种传达信息的工具，在生活中无时无刻不在发挥重要作用，在小说中，祇把言语作为一种叙事观点，即作家反映现实生活的独特角度，而不仅仅充当故事人物之间的交际工具，它才显得更有意义。
张竹坡对《金瓶梅》的言语观点叙事甚为称赞，在第三十五回批道：「此回单为书童出色描写也，故上半篇用金莲怒骂中衬出，下半篇用伯爵笑话中点醒也。」
书童是个供人玩乐的男宠，与西门庆有暧昧关系，对这个特殊人物，作者不正面描写，而放在「金莲怒骂」和「伯爵笑话」中叙出，确是奇绝笔法。
张竹坡还对崇祯本《金瓶梅》将武松打虎情节放在应伯爵口中说出大为赞赏：
《水浒》上打虎，是写武松如何踢打，虎如何剪扑，《金瓶梅》却用伯爵口中几个怎的怎的，一个就像是，一个又像，致使《水浒》中费如许力量方写出来者，他却一毫不费力便了也，是何等灵滑手腕。[20]
不同叙事角度的运用，与作者要达到的艺术目的密切相联。《水浒》写的是武松，对能表现其豪勇性格的每一个细节都不愿放过，所以采取作者旁观的写法，对武松的一招一式，一拳一脚，虎的一扑一掀，一剪一吼都细加刻画，增加细节的真实感，以造成惊心动魄的气氛。
《金瓶梅》是以西门庆、潘金莲等作为主要描写对象，将武松放在应伯爵口中叙出，就使情节变得更加精炼、集中。
从这一点来说，崇祯本《金瓶梅》确实比词话本更懂得人物言语观点的妙用。利用人物转述故事内容，有时是情节的需要，不得不如此。
如第六十四回李瓶儿死后，傅伙计与玳安有一段对话。当傅伙计闲话中说起西门庆发送李瓶儿之事，玳安说道：
一来是他福好，祇是不长寿。俺爹饶使了这些钱，还使不着俺爹的哩。俺六娘嫁俺爹，瞒不过你老人家知道，该带了多少带头来？别人不知道，我知道。把银子休说，祇光金珠玩好、玉带绦环鬏髻、值钱宝石，还不知有多少。为甚俺爹心里疼？不是疼人，是疼钱！
玳安是西门庆的心腹小厮，对主子侵吞花家财产之事知之甚详，而且肯定还知道更为隐秘的事，由他来道西门庆心中的秘密，揭示他与李瓶儿关系的另一个侧面─金钱与爱情，显然具有较强的说服力。
作者无意使读者对西门庆的性格实质与李氏关系产生误解，所以将玳安的话偏偏放在西门庆对李氏葬礼如何不惜钱财，对李氏如何伤悼的种种虚伪表演之后；假象与实质的强烈对照，也产生了明显的讽刺效果。
还有一种情况是以作品人物的言语表现自身，有时还配以动作；比较而言，这种写法的戏剧化味道更浓一些。
如李瓶儿要生孩子，潘金莲妒火中烧，十分恼怒，就有一段相当精彩的戏剧化表演。她对孟玉楼说孩子不是西门庆的骨血：
「我和你恁算，他从去年八月来，又不是黄花女儿，当年怀入门养？一个后婚老婆，汉子不知见过子多少，也一两个月才生胎，就认做是咱家孩子！我说差了，若是八月里生孩子，还有咱家些影儿；若是六月的，小板橙凳糊险道神─还差着一帽头哩。失迷了家乡，那里寻犊儿去？」
