《金瓶梅》的语言特色是：俗。用作者笑笑生的朋友欣欣子的话来说，它所写的是「市井之常谈，闺房之碎语。」[1]
张竹坡说它是「一篇市井的文字」。[2]其弟张道渊在〈仲兄竹坡传〉中，介绍张竹坡之所以要把《金瓶梅》「梓以问世」，就是为了「使天下人共赏文字之美。」[3]
以「市井之常谈」「市井的文字」写成的《金瓶梅》，而具有「文字之美」，也就是说，它以市俗的俗语言代替传统的雅语言，却同样达到了美的境界。
这是《金瓶梅》作者对我国小说语言艺术的独特创造和杰出贡献，颇值得我们加以研究。
《金瓶梅》的语言向以「语句新奇，脍炙人口」[4]着称于世。其所以如此者，主要的原因就在于它能「将活人的唇舌作为源泉」，[5]「从活人的嘴上采取有生命的词汇」，[6]使语言做到高度口语化，具有群众口语所独有的活力和生气。其具体表现：
(2)怎的把奴来丢了，一向不来傍个影儿？（第8回）
(5)你说的只情说，把俺每这里只顾旱着。（第68 回）
例(1)不用「说谎」「扯谎」，而用「架谎」，谎言本身就是架空的，这个「架」字该是用得多么贴切而又新鲜啊！它出自媒婆薛嫂之口，更是把她那种惯于扯谎而又公然宣称「省得俺媒人们架谎」的媒婆声口，活现出来了。
例(2)是在西门庆忙于娶孟玉楼为妾，过了一个多月，在王婆的催促下，才来到潘金莲处，潘金莲责问西门庆时说的话。
她不用「忘了」，而用「丢了」，「把奴来丢了」，这一个「丢」字，把西门庆那背信弃义的无情之性和潘金莲那横遭丢弃的失落之感，全表现出来了，可谓一字千钧。
她不说「一向不来一遭儿」，而说「一向不来傍个影儿」，这把潘金莲对西门庆那种热烈盼望而又终于失望、痛加谴责的心理和声态，也刻画得意新语俊，不同凡响。
例(3)本是潘金莲在西门庆面前自称她如今变得聪明了，不会再上别人的当。但她此处不用「聪明」，而用一个本属贬义却作褒义用的「贼」字，活现了潘金莲那老辣、调皮的泼妇性格。
它不用「喊」「叫」「拉」，而用「采」，人又不是花卉，怎么能「采」呢？花卉被「采」了要枯萎，人被「采」了又怎么样呢？
这个「采」字把西门庆那专横、暴虐的性格表现得多么令人触目惊心啊！
例(5)我们常听说「庄稼旱了」，似乎未听说顾不上与客人交谈，也说是把客人「旱着」的。
庄稼旱着是要活活被旱死的，客人被旱着，如同庄稼遭旱一样，那该是多么难受啊！
这是应伯爵当西门庆尽情与妓女吴银儿交谈，而把他冷落在一边时说的话，活画出了应伯爵那凑趣、讨欢、油滑、谐谑的帮闲性格。
这些语言之所以显得新鲜活泼，富有独创性，主要是因为它从群众的口语中采取了有生命的词汇和灵活的用法，并且它又不是出于作家随心所欲的猎奇，而是对人物性格的生动写照。
(1)金莲虽故信了，还有几分疑龊，影在心中。（第13 回）
(2)我和你说的话儿，只放在你心里，放烂了才好。（第23 回）
例(1)是在西门庆跟李瓶儿奸淫一夜未归，回家对潘金莲谎称是花二哥邀他到妓院里去的，作者不说潘金莲将信将疑，而写她「还有几分疑龊，影在心中。」
用「疑龊」来代替「疑心」，不仅词语形象化了，而且感情色彩也生动化了。它把潘金莲疑心得如有龌龊影在心中，写得仿佛使人亲身感受到那实在不是个滋味。
例(2)是宋惠莲叮嘱西门庆不要把她俩说的悄悄话告诉人。
「话儿」是只有声音而无形体的，即使写成有形体的文字，也不存在「放烂了」的问题。
这里用「我和你说的话儿，只放在你心里，放烂了才好」，
不仅使话儿变得仿佛有形体可以触摸，而且画出了一个跟西门庆私通而又生怕被他出卖的弱女子的心声。
例(3)是写宋惠莲听说她的丈夫来旺与孙雪娥私通时，对孙「只顾海骂」。
海的面积和容量特大，「海骂」这个词，把她那种骂得漫无边际、滔滔不绝的情景，写得实在再精炼、形象不过了。
例(4)是在西门庆家酒席散后，李桂姐、吴银儿正准备要走，应伯爵提出要她们「唱个曲儿与老舅听」，李桂姐便以「你不说这一声儿，不当哑狗卖」作答。
狗，对主子总是奴性十足，而对外人则狂吠不已；从未听说有不会叫的「哑狗」。
这里用「不当哑狗卖」，既斥责了应伯爵那走狗的形象，又画出了李桂姐那轻蔑、戏谑、打趣的神态。
例(5)是应伯爵对李桂姐说，西门庆是看在他的面子上，才替她到县中说情的，李桂姐听后对应伯爵的嘲笑和奚落。
这里不说「面子小」，而用「你虼蚤脸儿，好大面皮」加以讥讽，形象极为生动。
这些语言之所以显得形象生动，富有可感性，除了博采口语，使词语本身化抽象为具象，化深奥为浅显，化平淡为奇特之外，更重要的是这些形象化的词语皆被作者用得切合人物的性格、声口和神情，特别具有表现力。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31143.html
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