在《金瓶梅》人物谱中，孟玉楼是一个不可忽视的人物形象。她是西门大院中尚存人格之人，也是污浊黑暗中的一抹亮色。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
作品赋予她复杂的特质，并通过对这个人物命运的描写，表现了社会生活的复杂内涵及其塑造人物形象的艺术功力。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
孟玉楼不像西门庆的其他妻妾那样大奸大恶或大淫大俗，以丑恶的行径给人留下深刻的印象，也不像王杏庵、李安等为某种道德说教偶一过场的人物，只是图解一个并不复杂的概念，她是一个富有个性色彩的人物形象。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
在西门庆无厌无尽的财色贪欲中，在西门大院妻妾成群的混乱环境中，在金、瓶、梅等人大起大落的坎坷命运对照中，在小说情节的艺术穿插和结构中，她都有其特殊的地位。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
在孟玉楼形象的塑造上，《金瓶梅》表现了其人物描写的独到之处。因此，有必要在对金、瓶、梅等女主角给予特别关注的同时，对孟玉楼形象作一番审视，从另一角度揭示作品的创作意图。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
《金瓶梅》以酒、色、财、气为纲,以西门庆为中心人物,暴露了世风的堕落和人性的异化。其中财色二字堪称总摄:猎色是西门庆行为方式的突出特征,敛财是西门庆猎色的心理依据。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
他在第五十七回中那番狂妄言语，深刻地揭示了这一描写的本质：“咱闻那佛祖西天，也止不过要黄金铺地。阴司十殿，也要些楮镪营求。咱只消尽这家私广为善事，就使强奸了姮娥，和奸了织女，拐了许飞琼，盗了西王母的女儿，也不减我泼天的富贵！”①文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
在世界文学中，大概只有莎士比亚《雅典的泰门》中那段著名的黄金咒（第四幕第三场），能够与之相提并论，虽然无论是时代和文化背景，还是人物话语所表现的典型意义，二者都相差甚远。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
以穷凶极恶的手段去敛财猎色的小说情节展示，不仅使西门庆的丑恶本质得到了大暴露，也使我们看到他周围许多人物被任意播弄的悲惨命运。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
正是由西门庆对孟玉楼的财富起意，小说展开了她独特的人生之旅，塑造了一个内涵丰富的艺术形象。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31145.html
戴敦邦绘 ·孟玉楼
孟玉楼出现在第七回。她本是贩布杨家的正头娘子，死了丈夫，又无儿无女，媒婆薛嫂儿要将她说与西门庆，这当中却存在她不知道的欺骗。
在孟玉楼出现之前，西门庆死了第三妾卓二姐，又与潘金莲一起谋杀了武大，二人正打得火热。按常理，接下来应当是迎娶潘金莲。
然而在作品横云断雾的艺术结构中，情节在这里并有没按常规发展。对于其中的“壸奥”②，张竹坡认为有二：在情节艺术上有讲求穿插，欲急故缓之妙；在作书本意上“为西门贪财处，写出一玉楼来，则本意原不为色。……见得财的利害，比色更利害些。”（《批评第一奇书金瓶梅》第七回回评）
对这个横插情节的艺术效果，张评已得其妙，孟玉楼在此时上场，确乎表现了在西门庆的心中财胜于色，可谓一语中的。作品开篇所提示的酒色财气“四贪”之病，借此得到了一个深刻的印证。
对于这个突兀情节的内在意义，
“它画龙点睛地指明：内心深处激动着西门庆的绝不是爱情而是情欲。
他的情欲有时为女色而点燃，有时为钱财而炽烈。潘金莲在他身上引起的色欲，可以强烈到使他杀人犯罪而不顾，但是当她同孟玉楼的上千两现金，三二百筒梭布以及其它陪嫁相比时黯然失色了。
孟玉楼进门之后，即她的陪嫁的所有权正式转移之后，潘金莲的肉体才又显得风流旖旎，把孟玉楼比下去了。
当问题不牵涉到钱财时，西门庆的情欲似乎只限于女色，可是一涉及钱财时，女色就只能退避三舍了。不重才貌而重色欲，钱财又在色欲之上。”③
事实上，薛嫂儿做媒，能够打动西门庆的中心言词，就是孟玉楼“手里有一分好钱”。杨姑娘、张四舅为这“一分钱财”的争闹，也实实在在地为此作了有力的说明。
西门庆在相亲时固然有对孟玉楼美色的垂涎，但这美色不过是其钱财的附加值而已，孟玉楼的财产在这桩亲事里的本质，表现在迎娶之日演出的一场闹剧：
一边是张四舅的堵截，一边是杨姑娘的叫骂，一边是薛嫂儿“领率西门庆家小厮伴当，并发来众军牢，赶人闹里，七手八脚将妇人床帐、装奁、箱笼，扛的扛，抬的抬，一阵风都搬去了。”（第七回）
西门庆谋财的意图，使孟玉楼一上场就堕入了一场骗局之中：
薛嫂儿固是媒人之性，西门庆本以谋财为首，就连孟玉楼的两个亲戚，也只黑眼睛见着白晃晃的银子，杨姑娘是“做大做小，我不管你”，只要得到“一个棺材本”，张四舅则是“要图留妇人东西”——有哪一个人是为她打算的？
孟玉楼实际上是被媒婆花言巧语的“做大”这一诱惑骗娶的，她的自误，看似由于轻信，实则皆因深深戒惧于亲戚们对其财产的图谋。
这使她虽然洞察了张四舅破亲谋财的用心，却又因这洞察而听不进张四舅的任何一句实话。
在被骗娶进西门庆家后的三四年间，她始终被置于冷落之地，含酸抱屈，郁郁寡欢。西门庆甚至在临死时说了诸般牵挂，都一字不曾提到她。
孟玉楼的个性表现及其在西门庆死后对自己命运的主动把握，皆可以从第七回西门庆重财轻人这个出发点，找到合乎人物性格发展内在逻辑的事实根据。
《金瓶梅》插图
孟玉楼被骗娶入西门庆家后，“做大”的期望既已落空，做妾也已排在了第三位。
不久，潘金莲、李瓶儿又相继入门。在西门庆家这个波涛翻滚的孽海中，她必得面对纷纭复杂的妻妾关系和众多卑污肮脏的灵魂。
