这一方面说明，撰写者对《水浒传》十分熟悉，移植借抄毫不费力，另一方面又说明他缺乏艺术创新的能力。
笔者认为，从整体上讲，《金瓶梅》具有极高的艺术水平，而某些部分则水平极低。《金瓶梅》就是这样一个矛盾统一体。
笔者推测，《金瓶梅》有一个整体的艺术设计和构想，而具体执笔者并非一人。
在这段文字下面，《金瓶梅》作者还写了一大段描写潘金莲眼儿、口儿、鼻儿的韵文(亦似有所本，待考)，不仅重复，且更无意趣。
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《金瓶梅》中西门庆的形象原本于《水浒传》，但又有较多的改易。
1.强化了西门庆善于“交通官吏”的性格特征。《金瓶梅》云：
（西门庆）原是清河县一个破落户财主，就县门前开着个生药铺。从小儿也是个好浮浪子弟，使得些好拳棒，又会赌博，双陆象棋，抹牌道字，无不通晓。近来发迹有钱，专在县里管些公事，与人把揽说事过钱，交通官吏。因此满县人都惧怕他。
（西门庆）原来只是阳谷县一个破落户财主，就县前开着个生药铺。从小也是一个奸诈的人。使得些好拳棒。近来暴发迹，专在县里管些公事，与人放刁把滥，说事过钱，排陷官吏。因此，满县人都饶让他些个。
《金瓶梅》改原文“阳谷县”为“清河县”，使故事的发生地集中在清河县，从而较《水浒传》减少了头绪。
改“奸诈的人”为“好浮浪子弟”，又增“又会赌博，双陆象棋，抹牌道字，无不通晓”等，这就为后文描写西门庆的种种流氓性格特征设下了伏笔。
改“排陷官吏”为“交通官吏”，这是《金瓶梅》对西门庆形象塑造上的一个重大发展。
《水浒传》也写到西门庆勾结官吏。例如为平息武大命案，西门庆贿赂过县吏。但毕竟没有构成西门庆性格特征的重要方面。应该说，这并不是《水浒传》的缺陷。
如同潘金莲一样，在《水浒传》中，西门庆是个陪衬性的人物，从水浒故事的发展进程来看，这里只需要出现一个流氓、地痞式的人物。
而在《金瓶梅》中，西门庆是个中心人物，作者已把他塑造成一个恶霸、官僚、富商三位一体的典型形象。
他生活在封建主义生产关系日益崩溃，资本主义生产关系开始萌芽的特定时代。作为恶霸，他需要有比《水浒传》中单一的流氓、地痞性格更为复杂而多侧面的性格特征。
他作为“破落户财主”而发展成为称雄一地的富商，由一介平民而发展成为统治一地的官僚，这就决定了《金瓶梅》作者必须赋予西门庆这一典型形象具有善于交通官吏的性格特征，这是时代使然(反映时代的本质特征)，而非作者的主观构想。
这就形成了《水浒传》中的西门庆形象与《金瓶梅》中的西门庆形象的重大差异。
为了使两个西门庆统一起来，使他的性格发展符合内在的逻辑性，所以《金瓶梅》作者必须在这里——西门庆刚刚亮相的时候，就对其形象加以必要的改造。
他父母双亡，兄弟俱无，先头浑家是早逝，身边止有一女。新近又娶了清河左卫吴千户之女，填房为继室。房中也有四五个丫环妇女。又常与构栏里的李娇儿打热，今也娶在家里。
南街子又占着窠子卓二姐，名卓丢儿，包了些时，也娶来家居住。专一飘风戏月，调占良人妇女，娶到家中，稍不中意，就令媒人卖了，一个月倒在媒人家去二十余遍。人多不敢惹他。
《水浒传》对西门庆家世的交待十分简单。《金瓶梅》中的这段文字，基本上为其所增出。《金瓶梅》的故事，是以西门庆一家的日常生活为着眼点而展开的。
后文大量写到西门庆一妻五妾之间为争宠而展开的种种丑剧，写到作为家庭主妇的吴月娘的性格、为人及其与西门庆的矛盾，在妻妾争斗中的地位等。
《金瓶梅》增写的西门庆家世，显为后文的展开作了必要的铺垫，使情节的发展不显得突兀。
另所增写的“专一飘风戏月，调占良人妇女”等文字，亦为后文所写到的娶孟玉楼、潘金莲、李瓶儿为妾作了准备。
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作为媒婆，王婆的形象在《水浒传》中，塑造得比较成功。《金瓶梅》照搬了这一形象并为丰富其性格特征作了努力。
《水浒传》已点出王婆贪贿说风情，《金瓶梅》则更强化之，点出王婆为西门庆赚取潘金莲，其意全在于“撰他几贯风流钱使”。后文则一再写到王婆向西门庆索钱之事。
王婆笑道：“老身为头是做媒，又会做牙婆，也会抱腰，也会收小的，也会说风情，也会做马泊六。”
原来这个开茶坊的王婆子，也不是守本分的。便是积年通殷勤，做媒婆，做卖婆，做牙婆，又会收小的，也会抱腰，又善放刁。还有一件不可说：髻上着绿，阳腊灌脑袋。
王婆笑道：“老身自从三十六岁没了老公，丢下这个小厮，无得过日子。迎头儿跟着人说媒，次后揽人家些衣服卖，又与人家抱腰，收小的，闲常也会做牵头，做马泊六，也会针灸看病，也会做贝戎儿。”
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1、《水浒传》：武松笑道：“……我武松都记得嫂嫂说的话了，请饮过此杯。”《金瓶梅》抄漏“饮”字。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31153.html
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