2、《水浒传》：王婆道：“……来日再请过访。”《金瓶梅》将“访”字错为“论”字。
3、《水浒传》：王婆道：“……且交他来老娘手里纳些败铁。”《金瓶梅》将“败铁”误为“贩钞”。
4、《水浒传》：王婆哈哈笑道：“我又不是你影射的。”《金瓶梅》错“影”字为“纷”字。
其他还有些似错非错者不列。此又可证，《金瓶梅》成书之草率仓卒。
有关《金瓶梅》成书及素材来源等问题，前辈学者和当代专家均有许多考证，不乏其贡献，但亦有其不当之处，涉及本回的有两处可商榷。
一、本回中有：“开言欺陆贾，出口胜随何”、“干娘端的智赛随何，机强陆贾”等文字。
《西厢记》第十出《妆台窥简》有张生“风流随何，浪子陆贾”的说白；第十一出《乘夜逾墙》有红娘“禁住随何，迸住陆贾”的唱词。
由此，蒋星煜先生在《〈西厢记〉对〈金瓶梅〉的影响》一文中指出：“《金瓶梅》那些人物的身份和文化远逊于张生，莺莺，更不可能同时提到这两个历史人物，很明显是从《西厢记》中照搬照抄的。”
蒋先生的结论是不当的。《金瓶梅》照搬照抄的是《水浒传》而不是《西厢记》。《金瓶梅》原文：
端的看不出这婆子(指王婆)的本事来，但见：开言欺陆贾，出口胜随何。只凭说六国唇枪，全仗话三齐舌剑。
只鸾孤凤，霎时间交仗成双；寡妇鳏男，一席话搬唆摆对。解使三里门内女，遮么九皈殿中仙……
端的这婆子：开言欺陆贾，出口胜随何，只凭说六国唇枪，全仗话三齐舌剑。
只鸾孤凤，霎时间交仗成双；寡妇鳏男，一席话搬唆捉对。解使三重门内女，遮么九级殿中仙。……
可见，《金瓶梅》的这些描写来源于《水浒传》，而与《西厢记》无涉。
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西门庆又道：“你儿子王潮跟谁出去了？”王婆道：“说不的，跟了一个淮上客人，至今不归，又不知死活。”
《水浒传》未写出其姓名，且前后文均未提及王婆之子。《金瓶梅》特意增出“王潮”之名，从本回内容看毫无意义。
作者之意何在？原来在第三回、第七十六回、第八十六回、第八十七回、第八十八回均写到此人。
除了写其在外做生意外，第八十七回写西门庆死后，潘金莲被吴月娘逐出，在王婆家待嫁。潘金莲淫心不改又与王潮成奸。
显然，《金瓶梅》第二回王婆出场时就增写王潮，完全是为后文写潘金莲设下伏笔。
笔者认为，《金瓶梅》全书思想倾向及艺术风格大体一致，结构严密，情节发展错落有致，前后照应相当细密。
这证明了《金瓶梅》全书的写作有一个总体的构思，具有较强的计划性。
但是潘开沛在《〈金瓶梅〉的产生和作者》载《光明日报》1954年8月29日一文中指出：
《金瓶梅》是“许多说书人在不同的时间和相同的时间内个人编撰和互相传抄，不断地修改、补充、扩大、演绎的结果”，“他们是在随编随讲的情况下创作的，又是在听众的‘拥护’下继续创作的，后来的人又是在前人的创作基础上继续创作的。”
照潘氏的说法，说书人随编随讲，到第八十七回才可能出现王潮这一人物，那么何以设想在第二回就增出王潮这一人名呢？
须知在第二回中，王潮只有其名，而毫无情节内容，随编随讲的说书人，难道在说第二回的时候，就为远至八十七回的故事设下伏笔吗？
这显然是不可能的。这一小小的例证(这样的例证在书中还有多处)即可证明，《金瓶梅》决不可能是说书人随编随讲的产物，而是文人有计划的创作。
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西门庆在院中恋着李桂姐，半月不归。潘金莲欲火难禁，便与孟玉楼带来的小厮琴童偷情。
七月二十八日为西门庆生日，吴月娘使玳安去院中接西门庆。潘金莲暗修一柬帖，交玳安递与西门庆。不想柬帖落入李桂姐手。桂姐恼了。西门庆将帖子扯的稀烂，把桂姐窝盘住了。
潘金莲闻此情况，大骂院中淫妇，被李娇儿听到，从此二人结仇。潘金莲等不到西门庆来家，便与琴童日日交欢。
西门庆回来，孙雪娥与李娇儿状告潘金莲养小厮。西门庆打了琴童三十大棍，撵出家门，又取马鞭令潘金莲跪着抽打。潘金莲一味抵赖，春梅又为其隐瞒，骗过西门庆。
西门庆生日，接李桂姐来家唱曲。李桂姐遭潘金莲冷遇，羞讪满面而归，又结冤仇。
李桂姐定要西门庆剪下潘金莲一料子头发，以报此羞。西门庆依其言。李桂姐将潘金莲之头发放在鞋底下每日踩踏。
潘金莲气恼得病，请刘理星算命与回背，只愿得小人离退，夫主爱敬于她。刘理星便替她用镇物安镇，镇书符水与西门庆吃了，果然西门庆与她欢会如常。
西门庆在院中贪恋李桂姐姿色，吴月娘使小厮玳安去接他回家。玳安将潘金莲的柬帖给西门庆：
西门庆才待用手去接，早被李桂姐看见，只道是西门庆前边那表子寄来的情书，一手挝过来。
拆开观看，却是一幅回文边锦笺，上写着几行墨迹。桂姐递与祝日念，教念与他听。这祝日念见上面写词一首，名《落梅风》，对众朗诵了一遍：
灯将残，人睡也，空留得半窗的月。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31153.html
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