它说明诗人早已认识到，世界上最复杂的不是自然界，而是人的内心世界。
马克思、恩格斯也说过：「人们头脑中和人们心中的秘密比海底的秘密更不可捉摸，更不易揭露。」[1]
我国古代的小说艺术，经历了一个发展的过程，从侧重于写故事，到侧重于写人物；从着力于写人物的行动，到注重于向人物的内心深处开掘，刻画人物的内心世界。在这个历史性的进展中，《金瓶梅》起了重大的转折作用。
它的作者笑笑生清醒地认识到：「满怀心腹事，尽在不言中。」（第32回）「人面咫尺，心隔千里。」（第81 回）
因此，「《金瓶梅》的特长，尤在描写市井人情及平常人的心理，费语不多，而活泼如见。」[2]
在《水浒传》中，对于潘金莲第一次见到西门庆之后的心理活动，只字未提。只写─
这妇人自收了帘子、叉竿归去，掩上大门，等武大归来。（第24 回）
当时妇人见了那人生的风流浮浪，语言甜净，更加几分留恋，「倒不知此人姓甚名谁，何处居住。他若没我情意时，临去也不回头七八遍了。不想这段姻缘，却在他身上。」却是在帘下眼巴巴的看不见那人，方纔收了帘子，关上大门，归房去了。（第2 回）
西门庆第一次见到潘金莲之后，在《水浒传》中也只字未写他的心理活动，只写─
不多时，只见那西门庆一转，踅入王婆茶坊里来，便去里边水帘下坐了。（第24回）
这西门大官人自从帘下见了那妇人一面，到家寻思道：「好一个雌儿，怎能勾得手？」
猛然想起那间壁卖茶王婆子来，「堪可如此如此，这般这般。撮合得此事成，我破几两银子谢他，也不值甚的。」
于是连饭也不吃，走出街上闲游，一直径踅入王婆茶坊里来，便去里边水帘下坐了。（第2 回）
从上述例证，我们不难看出，跟《水浒传》相比，《金瓶梅》作者在写人物行动的同时，更注重写人物的心理。
首先，它有利于充分发挥小说创作驰骋想象的特殊功能。
在描绘人物的外部特征方面，小说比绘画要显得逊色，但是在描写人物的内心活动方面，绘画则比小说要相形见绌。
因此，向人物的内心世界开掘，就为小说家充分发挥自己的想象力和创造力，为刻画人物开拓了一个广阔的新天地。
「小说，既然是语言艺术，其语言上的长处，必须充分发挥，争取达到不是其他艺术可以达到的深度。而《安娜‧卡列尼娜》就是充分发挥了语言艺术的特长，非常深入地表现出人物心理的复杂的微妙的活动的作品。」[3]
在心理描写的成就上，《金瓶梅》虽然没有达到《安娜‧卡列尼娜》的水平，但是，它俩在注重心理描写的艺术发展的走向上，确是取同一步调的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31175.html
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其次，它使作家刻画人物形象的视角，具备了多角度的特点。
它不再是仅从作家叙述的角度，客观地对人物形象作出介绍和描述，同时还从人物特殊的心理和感受出发，从人物自身的视角来互相作双向或多向的描绘。
如从潘金莲的眼光来看，西门庆是个「生的风流浮浪，语言甜净」，令她感到「更加几分留恋」的人物。
这既道出了潘金莲爱好风流的心理，又画出了西门庆浮浪的性格特征。
而从西门庆的眼光来看，潘金莲则是「好一个雌儿，怎能勾得手？」这就既画出了西门庆好色、贪婪的心理，又更加衬托了潘金莲的风骚动人。
因此，这种变换视角的心理描写手法，具有一石二鸟、一箭双雕的作用，不但写了所描写的对象特征，而且写出了观察者的心灵特征，并且这种心灵特征既是对象特征的反映，又是对象特征的变形。
这两种特征的沟通，就创造了一种崭新的艺术境界，使读者不能不刮目相看，不能不引起深沉的思索，从而也就很自然地吸引并调动起读者的艺术想象力和创造力，使作家所创造的人物形象变得更加精彩和动人，给读者留下深刻难忘的印象。
最后，更重要的是通过心理描写，大大增强了人物性格的丰富性和传神性。
如西门庆与潘金莲之所以能很快勾搭成奸，是由他们各自的性格和社会环境等多方面的因素决定的。文龙读后得出的结论是：
「西门庆一蚁耳，而欲禁其不趋膻得乎？西门庆一蝇耳，而欲使之不逐臭得乎？而况有王婆之撮合。读者试掩卷思之：
一边是善于偷香窃玉之西门庆，一边是善于迎奸卖俏之潘金莲，中间是善于把纤捞毛之王婆子，其苟合之能成与否，固不必再看下文而已知之。」[4]
其实，只是由于增加对西门庆、潘金莲的心理描写，才为他们后来的发展提供了充分的必然性。
如西门庆去找王婆之前，作者写他就已想好「堪到如此如此，这般这般。撮合得此事成，我破几两银子谢他，也不值甚的。」
这既刻画出西门庆奸险、狡黠的性格特征，又揭示了其性格的社会本质是发迹有钱，自恃「破几两银子谢他，也不值甚的」，尽可收买帮凶，恣意霸占他人妻子。
正因为在《金瓶梅》中突出了罪魁祸首是西门庆，而改变了《水浒传》作者所写的武松先杀了潘金莲然后再去杀西门庆的写法。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31175.html
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