周钧韬 | 鲁迅《金瓶梅》研究的成就与失误

说明:本世纪初，笔者发表了一组系列论文，对权威学者《金瓶梅》研究的成就与失误进行批评，包括《鲁迅金瓶梅研究的成就与失误》、《郑振铎金瓶梅研究的成就与失误》、《吴晗金瓶梅研究的成就与失误》、《魏子云金瓶梅研究的成就与失误》、《朱星金瓶梅研究的成就与失误》等五篇，敬请批评指正。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

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现代中国前的三百年间，人们对《金瓶梅》的评价，给我们的印象是：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

一、人们在开始接触这部书时，只是从审美欣赏的角度，深感其“奇快”、“惊喜”，得出“奇书”的结论。但它何以为“奇”，人们还来不及探讨；文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

二、面对《金瓶梅》，有些学者则处于矛盾之中，认为该书“极佳”，“琐碎中有无限烟波”，又认为“此书诲淫”，“决当焚之”。这两种批评眼光的深刻矛盾，决定了他们不可能对该书作出科学的评价；文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

三、狄平子已开始用近代小说的眼光来看《金瓶梅》，见识甚深，但他没有深入作系统研究。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

由此可见，对《金瓶梅》作全面、系统的研究的任务，已历史地落到了现代学者身上。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

现代学者对《金瓶梅》的评价，正是在总结前人的认识成果的基础上起步的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

其突出的特点在于能站在小说发展史的高度，用近代小说的观念，对《金瓶梅》作出社会的、历史的评价。鲁迅先生就是这种研究的开创者。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31192.html

鲁迅从1922年到1935年之间，在《反对“含泪”的批评家》、《中国小说史略》、《中国小说的历史的变迁》、《〈中国小说史略〉日本译本序》、《论讽刺》等论著中都谈过《金瓶梅》。

他还做了《金瓶梅》研究史料的搜集和整理工作。1926年出版的《小说旧闻抄》，开始收录《野获编》、《茶香室丛钞》、《消夏闲记》、《劝戒四录》等书中的《金瓶梅》研究资料。

鲁迅反对把小说看作“闲书”，把研究小说与改造社会结合起来。早期他受近代改良主义小说理论的影响，后来他吸取了近代小说理论中的进步的合理的部分，逐步以唯物的科学的文艺论分析小说发展的历史进程，评价古代小说的思想内容和艺术特征，把我国小说史研究提高到一个新水平。

鲁迅对《金瓶梅》的正确评价就产生在这个时期。

鲁迅对《金瓶梅》的研究，首先不是像以往的多数研究者那样就书论书，而是把它放到小说发展的历史进程中去考察它的地位和存在价值。

在《中国小说史略》中，鲁迅从中国小说的渊源——神话开始，研究了汉人、六朝志怪小说，唐人传奇，宋话本到元明清长篇小说的发展进程，揭示其历史发展的必然规律。

《金瓶梅》则是这一历史发展的必然规律中的一个不可缺少的重要环节。

鲁迅认为，在长篇小说中，最早出现的《三国志演义》、《水浒传》是讲史小说的代表，《西游记》是神魔小说的代表。《金瓶梅》则是稍后出现的“人情小说”的代表。他说：

“当神魔小说盛行时，记人事者亦突起，其取材犹宋市人小说之‘银字儿’……又缘描摹世态，见其炎凉，故或亦谓之‘世情书’也”，“诸‘世情书’中，《金瓶梅》最有名”。①

《金瓶梅》的历史地位就在于它在它的时代——资本主义生产关系的萌芽刚刚才露头的明代末年，就提出并实践了一系列小说创作的新观念，开创了与这个时代相适应的，“以描摹世态人情”为特征的小说创作的新潮流。

对此，鲁迅作出了简明而又深刻的揭示。

第一、《金瓶梅》的题材特征是“记人事”，“描摹世态，见其炎凉”。

这就是说，它不同于《三国志演义》以描摹历史故事为题材，《水浒传》以描摹英雄传奇为题材，《西游记》以描摹神魔故事为题材。

《金瓶梅》的突出贡献，也就是区别于上述几部古代小说的地方，就在于它取材于当时的社会现实，以反映、表现这个世俗社会为宗旨，“描写世情，尽其情伪”，揭示这个社会中的形形色色的世态人情；

第二、《金瓶梅》在人物塑造上的特征，不是像《三国志演义》那种专写历史上的帝王将相，不是像《水浒传》那样专写历史上的英雄豪杰，也不是像《西游记》那样专写神仙妖魔，而是写当时社会中的活生生的各色人物。

特别是“市井俗人”。作为“市井俗人”的“潘金莲、李瓶儿、春梅都是重要人物”。

《金瓶梅》着意塑造了西门庆一家的各色人物，及其与这“一家”相联系的权贵、士类等社会各类人物，收到了“著此一家，即骂尽诸色”的典型效果。

无疑这又是《金瓶梅》的一个突出贡献。

第三、鲁迅还认为《金瓶梅》的艺术表现手法亦有显著的特点。

它不像《三国志演义》那样据于史实而顺序铺排；也不像《水浒传》那样以几个一人一事式的故事大段拼接展开，而是以描写西门庆一家为中心，以整个社会为背景，结构形式错综复杂，情节开展曲折多姿。鲁迅指出：

“作者之于世情，盖诚极洞达，凡所形容，或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变幻之情，随在显见，同时说部，无以上之”。

可见，《金瓶梅》在结构形式、艺术表现手法上也表现出了与古代小说相区别的显著特征。

上述诸点说明，鲁迅完全是用近代小说的观念来评价《金瓶梅》的。所谓近代小说观念是相对于古代小说观念而言的。

小说作为文学的一大样式，其独特的功能就是能够充分运用语言艺术的各种表现手法，广阔地、深入细致地反映纷繁复杂的社会生活面，多方面地刻画人物的思想性格，塑造典型环境中的典型形象。