《金瓶梅》大连藏本和崇祯本的插图比较

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《金瓶梅》是明代四大奇书之一，是世情小说的代表。无论思想性和艺术性都是同类小说中的佼佼者，具有典型性和代表性。据统计，《金瓶梅》一书的刻本多达几十种，插图本占一半以上。其版本系统较为复杂，共有三大版本系统，分别是：词话本、崇祯本和张评本。大连图书馆收藏的本衙藏板甲本（简称“大连图藏本”）属于张评本系统。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

张评本插图本有插图二百幅、一百幅、八十幅、四十二幅四种情况。由于对成本等因素的考量，大连图藏本的插图数量较之崇祯本有删减，但是为了突出卖点，书坊主会对插图有所选择。现将两者插图整理如下（表1):文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

从表1可知，大连图藏本关于主要人物的插图数量与崇祯本相似，显示出对文本的尊重。然而大连图藏本中关于三姑六婆和情色的插图占比非常大，这应该是为了迎合具有低级趣味的读者的阅读兴趣，吸引他们的购买欲望。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

大连图藏本为张竹坡于1695年刊刻的初刻本，文本接近崇祯本，卷首盖有恭亲王藏书章，可见此版本是皇族世家的藏书。正文每半页十行，每行二十二字，有眉批、夹批、旁批，每回都有回前评，共有插图一百幅。大连图藏本的插图基本是摹仿崇祯本插图而刻，其背景和人物刻画较为简单，线条粗糙，对文本阅读起到简单辅助作用，审美价值稍显欠缺。由于大连图藏本和崇祯本关系密切，且两者插图都是单页大图，具有较高的研究价值，因此本文将选取大连图藏本和崇祯本的部分插图，进行对比研究，说明两者在文本阐释方面的差异。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

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一、对文本的阐释文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

大连图藏本和崇祯本内容基本相同，但两者插图在文本阐释方面并不完全相同，总体来说，崇祯本插图忠实地还原了文本所传达的信息，大连图藏本插图对文本的阐释则没有崇祯本插图契合，试举几例说明。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

第四回，西门庆和潘金莲经常在王婆家私会，街坊无人不晓。有个名叫郓哥的卖梨小猴儿寻来想赚几个钱，不想却和王婆发生争执，被王婆打了，一篮子雪梨也被扔了出去。大连图藏本和崇祯本插图“闹茶坊郓哥义愤”（图1）同时描述了这个情景。比较两幅插图，还是有较明显的差异：崇祯本插图中王婆面容凶狠，一手指向郓哥，似在谩骂，郓哥一手指向王婆，似在回骂，同时弯腰好像要捡起地上散落的梨子。大连图藏本插图中郓哥同样弯腰手指王婆，但王婆两手垂放身体两边，脸部没有任何表情，此外地上也没有文本中提到的散落一地的梨子。很明显，崇祯本插图和文本中两人发生争吵的情节更为相扣。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31210.html

崇祯本图1

大连图藏本图1

第五回，郓哥在王婆那吃了亏，气愤之下于是找到武大郎，告诉他西门庆和潘金莲偷情之事，并且和他商量捉奸事宜。大连图藏本和崇祯本插图“捉奸情郓哥定计”（图2）都把画面定格在捉奸这一情节上。对应文本，两者虽然描述的文字基本相同，但是插图在细节上还是有差异。从崇祯本插图中可以很清楚地看到屋外郓哥把雪梨扔在地上，死命地顶住王婆，武大郎裸起衣裳着急地奔向茶坊，屋内潘金莲衣服来不及整理慌乱地顶住门，西门庆吓得钻入床下藏了起来，表情惊恐，形象地还原了文本所描述的场景。而大连图藏本插图较为粗糙，首先没有清晰地绘刻回目标题中提到的捉奸主角之一郓哥以及他散落在地上的雪梨，这与文本不符；其次潘金莲面目表情模糊，看不出奸情败露时的慌张，而且床下躲藏的西门庆刻画得十分粗糙。

崇祯本图2

大连图藏本图2

第八十七回，武松听说潘金莲在王婆家待售，于是骗王婆称要娶金莲，潘金莲躲在帘后听说这话，不等王婆叫她，自己出来答应了。王婆让武松准备一百两银子，武松同意并承诺第二天来兑银子带潘金莲回去。王婆不信武松有银子，胡乱答应了。插图“王婆子贪财忘祸”（图3）画面定格在武松承诺回去拿银子，王婆不信胡乱答应的瞬间。两幅插图中武松边往外走边转身举起手似在和王婆承诺拿银子，王婆扭过脸去满脸不屑，这一点两者和文本都是契合的。但仔细比较，会发现崇祯本插图门后站着潘金莲，满脸期待，而大连图藏本门后没有潘金莲。文本虽没有提到武松走的时候潘金莲站在哪里，但是根据前文潘金莲主动答应嫁给武松，可知金莲此时的心情应该是欢欣雀跃、满心期待，很有可能会站在门后目送武松离开，因此崇祯本插图更好地阐释了文本的信息。

崇祯本图3

大连图藏本图3

这样的情况还有第一回、第八回、十一回、二十三回、五十一回和七十五回。

二、绘刻水平

比较大连图藏本和崇祯本插图，可以明显看出崇祯本插图无论是人物还是背景画面都绘刻精美，体现了木刻画家们成熟的绘刻技术，和文本内容相得益彰。而大连图藏本由于绘刻技术的粗糙和绘刻态度的不严谨，在很大程度上影响了插图对文本的阐释。

（一）对人物的绘刻

插图在表现小说中人物形象的时候，表情、动作十分重要，读者可以通过直观的画面了解小说的情节。相比较崇祯本插图的绘刻者，大连图藏本插图的绘刻者明显没有意识到这一点，一百幅插图中有十六幅插图的人物绘刻没有对文本内容起到辅助作用。试举几例分析。