四、诗词文的自洽:文人小说的一种创建
作为第一部由文人独立创作的小说，《金瓶梅》自有文人的“烙印”，这又表现在两个方面。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
1．相对于那些由世代相传逐渐成型，然后再由作家加工整理成的小说，文人小说更多的投射出作家自身观念的影子。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
《三国演义》和《水浒传》是对于一段历史的文学性演绎，而《金瓶梅》则是作者将水浒传中的一则故事截取下来，铺排渲染，如果说之前的长篇是纵向的，《金瓶梅》则是一个横断面，从这个断面中，我们可以看到历史在其中的投影。历史的诸多影像，透过作者特殊的视域，在这个断面上重新衍射出新的光彩。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
中国古代小说有文言小说与白话小说两个系统，《金瓶梅》接续的是其中的白话小说系统，但其中包含的诗词，又与此前的文言小说中的特质暗相契合，这也正是文人小说早期的一种特征:融雅驯于通俗之内、化规矩于自由之中。这部小说中有许多诗词，与小说的“文”———即小说中叙事部分使用的文体相映衬。如小说第五回的开头那首“参透风流二字禅，好姻缘是恶姻缘。痴心做处人人爱，冷眼观时个个嫌。野草闲花休采折，真姿劲质自安然。山妻稚子家常饭，不害相思不损钱”，这首诗可谓对整部小说中人物的一种劝诫，与小说中的故事情节配合得非常妥帖允当，达到了诗词文自洽的高度。第六十回开头《临江仙》的下半阕:“追忆当年魂梦断，为云为雨为风。凄凄楼上数归鸿。悲鸿三两阵，哀绪万千重。”这几句直将整部《金瓶梅》勘破，含着无尽的悲音，与作者创作的意旨非常相称。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
2．《金瓶梅》中的诗词，遵循的是严格意义上的格律，相应的，小说的组织结构也是十分谨严的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
如武松杀嫂一事，在《水浒传》中很快就叙述完毕，而在《金瓶梅》中，要等到第八十七回，武松和潘金莲的“旧账”才算完结。读者不妨去想，只有武松被充配到孟州，西门庆和潘金莲、李瓶儿、庞春梅的纠葛才能次第展开，这是宏观层面上的，具体到微观细节，更是如此。如小说第十四回，李瓶儿将四对金寿字簪儿分别赠给吴月娘、李娇儿、孟玉楼和孙雪娥，以获得这几位的好感，到第六十二回，李瓶儿魂归离恨天后，托梦给西门庆和应伯爵，梦中都有簪子断折的隐喻，两处对比之下，可见作者伏脉千里、连缀不断的结构功夫。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
宇文所安在评论田晓菲的《秋水堂论金瓶梅》时认为，这部小说不仅印证了长篇小说乃巴赫汀所谓的“众声喧哗”理论的宗教变奏，而且其本身的“叙事也具有巴赫汀本来意义上的‘众声喧哗’性质”。通过分析我们可以发现，《金瓶梅》在叙事意义上所具有的“众声喧哗”性质，应是巴赫金 (即宇文所安所说的巴赫汀) 所谓的滑稽或者称之为笑谑的描绘。在巴赫金看来:“滑稽的 (笑谑的) 描绘，无论在时间方面还是空间方面都是一种特殊的描写角度。”《金瓶梅》第六十二回，李瓶儿危在旦夕的时候，西门庆让仆人去买了一副材板，抬进门后，放到大厅里，随即让匠人锯开，发现“里面喷香，每块五寸厚，二尺五寸宽，七尺五寸长，看了满心欢喜”，在《金瓶梅会评会校本》中，张行评此句曰:“此等欢喜，奇绝。”此情此景，西门庆竟然还能感到满心欢喜，真是匪夷所思了。而接下来，西门庆又让应伯爵过来看这材板，结果“伯爵喝彩不已，说道:‘原说是姻缘板，大抵一物必有一主，嫂子嫁哥一场，今日情受这副材板，勾了’”。这个时候竟然还能喝彩不已!且还能说出“勾了”这样的话语，这种滑稽之中蕴含的是荒诞和冷酷，是令人震惊不已的“人情世故”，而整部《金瓶梅》，也正是在这种荒诞和冷酷中收场的，直令后人警醒不已。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
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[1]秦修容, 等, 整理.金瓶梅会评会校本[M].北京:中华书局, 1998.文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31215.html
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[4]汤一介.中国传统文化中的儒道释[M].北京:中国和平出版社, 1988.
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