原题《金瓶梅》对蒲松龄创作的影响
作者盛伟文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
明朝嘉靖年间长篇小说《金瓶梅》的问世,在中国小说发展史上,具有划时代的意义！它结束了长篇小说以“史传”题材为中心的局面,开创了“人情小说”之先河;它对清朝两位著名的文学家蒲松龄、曹雪芹的影响尤为深刻。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
清朝康熙三十四年(1695)张竹坡批评本《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》出版,张竹坡在评语中,指出《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生创作《金瓶梅》的动机时说:“作者不幸,身遭其难,吐之不能,吞之不可,搔抓不得,悲号无益,借此以自泄。其志可悲,其心可悯矣。”他在批评有人把《金瓶梅》指为“淫书”时说:(《金瓶梅》)是借“秽言以泄其愤。”这就是作者创作《金瓶梅》的真正意图。也就是说,作者那付愤世嫉俗的心肠,一古脑儿倾注于书中——将人们所认为的那些最丑陋的东西,剥去他的外衣,赤条条地暴露于光天化日之下,让人们狂笑,让人们臭骂,让人们斥责;但也让人们五体投地心悦诚服。历史的事实也正是这样:其两种结果是交叉的进行。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
蒲松龄与曹雪芹所受的待遇似乎要较兰陵笑笑生好得多。但曹雪芹在《红楼梦》中所说的:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味。”这其中的“三味”,是别人所不能理解的。至于蒲松龄呢?他说的就更直接了当了。他在其《聊斋志异·自志》中说:“才非干宝,雅爱搜神;情类黄州,喜人谈鬼。”蒲松龄将自己的身心,已引申到鬼狐的世界里。这种创作的“志趣”与“意向”,并不是蒲松龄在逃避现实,而是对冷酷现实无情的否定——“人不如鬼”,这是何等的世界?生活在现实中的蒲松龄,感到自己如同“惊霜寒雀,抱树无温”,如“吊月秋虫,偎栏自热”;孤寂、冷漠、悲愤,时时在困惑着他。茫茫的尘世间,他无以为伴;坎坷的行旅中,恨“无知己”。无奈中,他面对苍天大声疾呼:“知我者,其在青林黑塞间乎!”这呼声,在十七世纪的中国大地上颤抖着;名之为“孤愤之书”的《聊斋志异》,其中包容着作者多少辛酸与痛苦的泪水。生不逢时的情怀,在他早期艳情俚曲《琴瑟乐》中,就已经说得很明白:“男子不遇时,就像闺女没出嫁,时运不来谁人不笑他,时运来了谁人不羡他。编成小令闲玩耍,都净是些胡话,即且解愁怀,好歹恁他罢,闷来歌一阙,我且快活一霎。”这与《金瓶梅》中说的“常言:时来谁不来?时不来谁来?”聊斋俚曲《琴瑟乐》的写作,就是蒲松龄在无路可走的境遇中的呼喊:“好花初开,奇书读一卷。打油歌儿将消遣,就里情无限。留着待知音,不爱俗人看。须知道,识货的,他另是一双眼。”这字珠句玉的衷告,透露着作者的一番苦心。蒲松龄在其《群残闹瞎传》中借瞎子的嘴说:“江河日流日下,习俗愈趋愈离,正人君子难支持,邪僻小人得意。”又说“人情世事难睁眼,俺也就无有眼子把他观。万样的看到眼里添愁恼,到不如通不看见得安然。”“时至今日,毁誉无凭,是非颠倒,总是个胡闹世界。”这种对现实大胆的否定,与愤世嫉俗的情怀,是使兰陵笑笑生与蒲松龄走上中国文坛的伟大作家宝座的重要条件。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
蒲松龄手稿文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
康熙九年(1670)蒲松龄应同乡孙蕙的邀请,到江苏省高邮、宝应县做幕宾,这使他有机会接触并了解到上层社会统治者生活的内幕,特别是他的主人孙蕙。孙蕙在高邮、宝应间,虽说做了一些有益于国计民生的事情,但是,他的私人生活是很腐朽的,买妓纳妾,声色狗马,无所不为。其爱妾顾青霞,就是扬州的名妓。由于蒲松龄在孙府中的地位关系,所以,蒲松龄对孙蕙的私生活了若指掌。当时为了讨得主人欢心,蒲松龄也庸俗的追逐声色,写了一些孙蕙宿娼纳妓的诗。这时,在蒲松龄生活道路上,发生了一件重要的事,就是蒲松龄结识的扬州名妓顾青霞。后来,顾青霞随孙蕙回到淄川。康熙十四年(1675)孙蕙以“卓异”行取入都,补户科给事中,而顾青霞没有随孙蕙进京,她留在淄川孙氏家中。我们在蒲松龄的许多作品中,时而见到晃动着顾青霞的影子。下边,是蒲松龄南游时,写于孙蕙府中的一组诗。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
蒲松龄之《树百宴歌妓善琵琶,戏赠》其一:“丽人声价重红楼,日日弦歌近王侯。莫把金槽弹夜月,恐将春恨恼江州。”《戏酬孙树百》中第二、三首:“芳草青青院柳长,一庭春色近重阳。狡鬟不解东风恨,笑折花枝戏玉郎。”;“琅玕酒色郁金香,锦曲瑶笙绕画梁。五斗淋浪公子醉,雏妓扶上镂金床。”在路编《聊斋诗集》的《续录》中《赠妓》共写诗十一首,其写作的时间当在南游时,写于孙蕙的幕府;其写作的对象,或孙蕙、或是自身的体验。但不管哪一种可能,它都与蒲松龄有关系,她都为蒲松龄的创作,提供了重要的、实质性的材料。其一:“秃衿小袖捧霞觞,款握金穗夜未央。明日缘禅重拂鬓,更无云雨梦襄王。”其二:“一枕香风散口脂,殷勤为劝玉郎知。莫将侬臂金条脱,传与长安轻薄儿。”康熙十八年己未(1679)孙蕙由京师回家营造“万仞芙容斋”以储妓;这位短命公子,一生是声色狗马,于康熙二十五年(1686)死去。蒲松龄的挚友张笃庆有《同邑八哀诗》,其中有哀孙蕙的一首,其序说:“伤同学也。”序文中有;“清淡刘真长,风流苏伯玉。采采纫湘兰,怀之动盈掬;余亦忝同游,方阵操夏簸鼓旗竞中原,鄢陵与城濮。”这是说孙蕙在进入仕途前,与其乡中士子时作诗文会的事。那么,《同邑八哀诗》之“伤同学”之孙蕙,则是对孙蕙一生大致的勾勒;而对其淫乱的生活,则大加讽刺:“麻衣返故里,幽忧自相属,渐衰沈腰瘦,未老江花秃。怪君素清贫,颇厌膏梁福,金粉黛螺丛,狼藉方空觳文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html 文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31218.html
