再次,性描写作为叙述视角,具有极强的形式动力,参预构筑着小说整体的叙述方式、形态、风格。《金瓶梅》的叙述方式与形态在中国小说史上有着特殊的地位,作为与《三国》、《水浒》的讲史与英雄传奇完全不同的家庭小说,它开世情小说之先河。在叙述上采用近距离透视生活,细腻审察家庭琐事与人物关系,着重展示人物命运的方法,与《三国》、《水浒》相比,实现了从大到小,从外到内,从远到近,从粗到细等等一系列叙事形态的转变。这个转变,在很大程度上,即取决于性视角的强化。在性视角下,原先隐藏于帷幕后的生活不可避免地被暴露出来,家庭隐私、个人生活隐私成为被注目的重要对象。由于叙述空间的限制,每一种日常生活的细部都显得极为突出。而性视角的生理学因素,又使这种审视的目光带上病理解剖的细腻、敏锐、自然裸露的特点。诚如托多罗夫所指出的:“我们说的视角是根据一种特殊的模式,作品内部的感知方式。”⑤在《金瓶梅》里,床笫生活的展示,性意识、性心理、性情趣、性情境乃至缘“性”而起的家庭矛盾与琐事的叙写,正是作为“特殊的模式”,作为“作品内部的感知方式”,在一定程度上制约并构筑了小说整体叙述形态的特点。我们说《金瓶梅》具有事无巨细地实录家庭生活及暴露阴暗心理与人事的自然主义色彩,追根溯源,亦不妨说是性描写作为叙述视角,必然建构的叙述方式所起的作用。
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在《金瓶梅》里,性描写还作为叙述动力,推进着故事情节和人物性格的发展,从而成为小说叙事构成的内在组织。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
法国结构主义美学家罗兰·巴尔特说:“叙述活动的动力正是连续和后果的混淆不清本身,因为叙事作品中后面发生的总是被读者视为由……引起的。”⑥叙事作品的因果关系使“因”往往成为达到“果”的动力。《金瓶梅》以大量篇幅写了西门庆、潘金莲等人的性生活,这些性描写一旦出现,即成为一种遏止不住的形式冲动,推进着情节与人物朝注定的方面发展。西门庆的纵欲与暴亡,就是因与果的必然联结。还有“金莲以奸死、瓶儿以孽死,春梅以淫死”,⑦这三个组成《金瓶梅》书名的女性的命运,也构成了因与果的关联。而这种关联,又显然是由一种叙述的动力完成的,由因(纵欲、滥淫等性生活描写)所表现出的一种“动量”推进下达到的。比如胡僧药及与此相关的性活动描写。西门庆得了胡僧药后,如获至宝,先是与王六儿试药,继而与李瓶儿、潘金莲狂淫,并由此引出了人物的行为、对话、心理等一系列描写。这里,试胡僧药一事推动了西门庆与王六儿、李瓶儿、潘金莲之间复杂关系的叙写,使情节得以展开,并由此及彼,生发与推动了其他情节的发生与发展。如第五十回写西门庆吃了胡僧药去李瓶儿房里过夜,潘金莲心生嫉恨,第二天便在吴月娘面前挑弄是非,于是引发了几个女人间的一场明争暗斗。性描写的这种动力功能一直延续到西门庆、潘金莲,乃至春梅人生悲剧的完成。由于西门庆结交的女人越来越多,他的性事亦越来越频繁,与此关联的情节推进也越来越快、越来越紧密。最终西门庆已疲于奔命,虽然此时他自觉腰酸背疼,但他完全无力把自己抛出故事情节发展的滚滚车轮了。一系列环环相加的性描写所产生的情节推动力太强大了,它终于将西门庆置于死亡的轮底。《金瓶梅》用潘金莲和胡僧药来了结西门庆的生命,是最自然不过的事。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
还有李瓶儿的得病与死亡,也是这种因果关系的必然展现。第五十回有一段关于李瓶儿经期与西门庆过性生活的描写,它是不久后李瓶儿得经血淋漓之症,并最终“血山崩”不治而死的直接根由。李瓶儿的命运,从某种意义说,正是由这段短短的性描写所推动的。从叙事角度看,它构成了小说情节发展的重要过程。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
除直接的性活动场面描写外,更内在的叙述推进力,还在于性心理、性意识等方面的表现。潘金莲是西门大宅内最不安份的女人,小说几乎每回都写到她与丫环、仆人、西门庆其余几位妻妾的明争暗斗。而许多寻衅闹事、争宠斗荣的情节又往往是她变态的性心理,特别敏锐的性意识与强烈的性欲求生发的。私通琴童,是她在西门庆外出而倍感寂寞之时,急切中饥不择食发生的淫乱行为,后来直接导致了西门大宅内一场大风波。三十八回的雪夜弄琵琶,是潘金莲独守空房,难耐凄凉的心理写照,同时又是潘金莲性苦闷的强烈映衬。潘金莲的这种心境与情绪,构成了她与李瓶儿争夺西门庆“过夜权”这样重要的故事情节。还有五十八回潘金莲毒打丫环秋菊一段描写,其实也是她性欲无法满足所产生的变态性情绪的曲折发泄。尽管这里面还包含了一些其他因素,比如她对李瓶儿生子的嫉恨。但《金瓶梅》写潘金莲对官哥的谋害,许多时候是因为西门庆在李瓶儿房里过夜,潘金莲的性欲望受到压抑才发生的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
所以,性心理、性意识的刻画与表现,在叙述上首先不是作为人物性格的补充、丰满,而是作为情节发展的推动力出现的。《金瓶梅》每写到一段性心理与性情绪,总要安排一系列由此生发的其他情节。常常有这样的情况,性心理、性意识、性情绪的描写不是寄附于情节与人物的描写之上,恰恰相反,倒是由这些性描写,构筑了小说的情节内容。这是《金瓶梅》非常独特的叙述手法,它明显区别于古代大部分小说把性心理等的描写仅仅作为塑造人物需要,而没有情节推进的叙述动力功能的做法,创造了全新的叙事结构系统。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html 文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
