性描写作为叙述动力,除故事情节的推进之外,还表现在对人物关系与人物性格发展的推动作用。可以说,性描写是《金瓶梅》许多人物相互间矛盾、纠葛的一面镜子,同时又是一种催化剂与推进剂。一个突出的例子是二十七回葡萄架那段长篇色情文字。潘金莲由于偷听到李瓶儿怀孕的消息,心中十分嫉妒,对李瓶儿冷嘲热讽。潘金莲的尖酸刻薄,引起了西门庆的恼怒。西门庆借与潘金莲交欢之机,向她施以疯狂的性凌虐,致使潘金莲“目瞑气息”、“舌尖冰冷”。事实上,这段大肆铺张的性描写同时还是人物关系的提示。西门庆对潘金莲的惩罚,表明她在西门庆眼中的地位已无法与李瓶儿相提并论,但西门庆又无法完全抛开潘金莲,他选择“性”而不是别的什么惩罚即说明了这一点。潘金莲作为最合适的性伙伴之一(另一人是王六儿),对西门庆的诱惑毕竟太大了,实在超出了他内心对潘金莲的恼恨。西门庆至死都无法摆脱他对潘金莲的这种矛盾心态。而对潘金莲来说,葡萄架下的性惩罚,使她明白了自己在西门大宅内的地位,并将受抑受虐后的憎恨与厌恶导向李瓶儿刚刚孕育的儿子,最终将他置之死地。所以,在全书中,二十七回的这段色情描写,成了人物关系与故事情节的重要转折,潘、李由亲密而生疏,而仇视,而暗斗,家庭波澜遂层层迭起,直到官哥夭亡,揭开了西门家败亡序幕。
《金瓶梅》的性描写,在推动人物关系与故事情节发展的同时,也推动着人物性格的发展。从西门庆与潘金莲间一连串性生活描写,我们可以看出俩人性格的前后变化。开始,西门庆是家庭的主宰和性生活上的暴君,西门庆可以随便用性的方式凌虐潘金莲,而潘金莲却只能曲意忍受,包括西门庆在外不断勾引女人,潘金莲大多时候也只得采用宽容,甚至怂恿的态度。但随着几个重要的性生活场面描写后,我们发现,西门庆与潘金莲的关系慢慢发生了变化。第七十五回写西门庆要去和如意儿一起歇夜,潘金莲对西门庆的态度就迥别从前了:文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
妇人又叫回来说道:“你过来,我吩咐你,慌走怎的。”文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
西门庆道:“又说甚么?”文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
妇人道:“我许你和他睡便睡,不许你和他说甚闲话,教他在俺每跟前欺心大胆的。我到明日打听出来,你就休要进我这屋里来。我就把你下截咬下来。”文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
在此之前,我们恐怕很少看到潘金莲如此声色俱厉的言词。夏志清指出:“我们可以感觉到在他们的关系中已改变的调子:西门庆现在是一个行动隐密和为自己辩解的丈夫,潘金莲是那正当的发号施令的妻子,她用极无礼貌的话来指挥他。”⑧而这种改变,也正是他们性格的发展变化决定的。由于性生活描写给我们提供的丰富材料,我们有理由相信,他们的性格发展是由于性的满足与性能力的变化造成的。夏志清评论西门庆性格的前后变化说:“他现在是更注意给女人们的一种印象,就是他的性能力很强,给她们快乐甚于从她们身上取得快乐了。有时他是个性虐待狂者,现在他差不多是自我虐待狂地以兴奋的淫乐来处罚自己了。渐渐地他脾气愈来愈好,从施惠他人中得到满足。”⑨而对潘金莲,性生活上越来越强烈的要求与胜利的优越感,也使她的性格越来越张扬,她对西门庆的控制从被动到主动,直至最后公开跳出来向吴月娘挑战,完成了她性格发展重要的一笔。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
还有如前文所述的李瓶儿性格的前后变化,除性视角因素外,还与性描写这个叙述动力的推进有关。花子虚和蒋竹山在性方面的低能,是李瓶儿厌恶他们的根由所在,所以她才由厌生恨,性格上显得十分狠辣、冷酷。而当她在西门庆身上得到彻底满足后,李瓶儿天性中的温柔、大方便真正显露出来。没有众多性生活细节的展示,李瓶儿性格的变化显然是难以思议的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
总之,性描写作为叙述动力,除了表现人物命运这个大框架中纵欲与死亡的必然因果关系的联结外,还具体在情节、人物关系与性格发展里,起着有力的推进作用,带动着叙事场景、内容、节奏的变化。可以说,《金瓶梅》的性描写具有一种形式上的“功能”,使情节、人物诸方面充满运动感——一种走向生命互毁与自毁的悲剧力量。从某种意义看,《金瓶梅》的思想题旨与叙事形态,正是在这些力量下完成的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
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讨论了性描写作为叙述视角与叙述动力,在《金瓶梅》本文中的意义后,我们至少可以得出这样的结论:《金瓶梅》的性描写是渗透到作品肌理内部的叙事构成要素,具有无法分离的统一性与完整性,并对《金瓶梅》艺术风格的形成,产生了极大的影响。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
我们这样阐述性描写的叙事学意义,随之而来的问题是,《金瓶梅》性描写本身的美学品质与艺术技巧如何呢?如果它们真如某些学者所说,性描写文字粗俗不堪,不过是一堆令人作呕的垃圾,那么,《金瓶梅》的叙事形态、风格及美学品位,就值得我们重新加以考虑了。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31236.html
确实,《金瓶梅》性描写许多地方有重复、哆嗦的毛病,行文粗俗,不少段落缺少其他日常生活描写中的生气、活力和创造精神。但不管怎么说,只要我们不怀偏见,我们得承认《金瓶梅》性描写的大半文字,甚至更多,还是写得极出色的,特别是那些与表现人物性格、心理有关的部分,形象、生动、辛辣,是一般明清小说性描写所不能比拟的。对《金瓶梅》的叙事艺术取最严厉批评态度的夏志清,就曾肯定《金瓶梅》的长篇色情描写文字很好。⑩可见性描写本身,确有其称得上艺术的东西。比如第七十八回,西门庆与如意儿通奸那一段摹写:
