《金瓶梅》中的翡翠轩与葡萄架

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作者杨琦婷文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

一向被视为诲淫之书的《金瓶梅》，又以第27回“李瓶儿私语翡翠轩潘金莲醉闹葡萄架”为淫者之最，诚如文龙在兹堂批本所言：“《金瓶梅》‘醉闹葡萄架’一回，久已脍炙人口。谓此书为淫书者以此，谓此书不宜看者亦因此” [1] 。然其写淫之笔外，尤具小说结构章法，颇谙此道的张竹坡在此回评点中已有涉及，如：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

至于瓶儿、金莲，固为同类，又分深浅，故翡翠轩尚有温柔浓艳之雅，而葡萄架则极妖淫污辱之怨。[2]文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

然则此日翡翠轩、葡萄架，惟李潘二人各立门户，将来不复合矣。[2] 408文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

应当说张竹坡既看到翡翠轩、葡萄架隐喻金、瓶二人性格的文本特征，也触及到小说中特定场景与人物命运、间架结构之间的关系。在后世有关翡翠轩与葡萄架的研究中，研究者或是将翡翠轩与葡萄架作为意象分叙，或是将二者置于空间叙事、回目设置、花园意象内笼统提及，或是从内容角度探析其邪淫描写，但都尚未涉及翡翠轩、葡萄架两个特定场景之于李瓶儿、潘金莲的人物塑造之妙。因此，本文将从翡翠轩、葡萄架入手，从小说特定场景看李瓶儿、潘金莲的人物塑造特点，以寻绎《金瓶梅》及其他世情小说中特定场景对人物塑造、小说结构的意义。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

一、翡翠轩：温柔浓艳之雅文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html

《金瓶梅》中，翡翠轩与李瓶儿的性格命运彼此映照。具体表现有二：翡翠轩所在花园的建造过程与李瓶儿嫁入西门庆府中存在着同构关系；翡翠轩之富雅又恰与李瓶儿之身份做派暗合。

尽管翡翠轩于《金瓶梅》中初次“登场”乃在第26回———小说直叙西门庆坐于翡翠轩书房中，但作为西门庆府邸花园的有机组成部分，围绕翡翠轩的叙事则早了很多，可追溯到其“前身”———花家旧宅的改建营造，且呼应着李瓶儿、西门庆婚姻关系的断与续：第14回作者借李瓶儿与潘金莲的对话道出西门庆的花园改造计划，此时花子虚刚死，李瓶儿因潘金莲生日赴会西门府；第16回西门庆令贲四、来招监工，拆毁花家旧房，待盖起卷棚山子和各亭台耍子去处后，李瓶儿催婚西门庆，但西门庆以房屋未盖完为借口推之。待玩花楼装修将完，只少卷棚尚未安磉时，李瓶儿便和西门庆商定好五月十五日过门；第17回因宇给事劾倒杨提督，西门庆胆战心惊，为避人耳目将花园工程止住，紧闭大门，静候佳期的李瓶儿联系不上西门庆，焦虑之中许嫁蒋竹山；第18回西门庆危机解除后，他差陈敬济到花园同贲四管工记账，可知此时花园仍未改造完成；第19回作者总叙西门庆花费半年时间盖起花园卷棚，用大量笔墨叙写新建花园之亭台楼阁、花草树木，紧接着写李瓶儿嫁入西门府。概而言之，翡翠轩及花园得以兴建，是李瓶儿给西门庆带来花家旧宅这个“大礼”；花园营造则说明李瓶儿与西门庆的好事渐成。花园工程的搁置，则预示两人婚事暂起波澜，李瓶儿满心焦虑另嫁蒋竹山。最后，花园建成，李瓶儿如愿嫁入西门府，于第27回遂顺利入主花园中的翡翠轩。由此可知，翡翠轩所在的西门府花园与李瓶儿、西门庆的婚姻存在着某种映射关系，作者以花园之书写影射李瓶儿命运的创作用心于此可见一斑。

翡翠轩与李瓶儿的关联不仅在命运隐合上，还在性格气质的映衬呼应上。在《金瓶梅》的场景描写中，翡翠轩坐落在西门府花园内，由三间小卷棚组成，包含一明两暗书房，其外部环境清幽，内部陈设雅致，西门庆不仅在此纳凉，也在此款待客人。细数小说中有关翡翠轩的环境叙写，可以“富雅”一词概括之。作者精心安排了翡翠轩周遭的植物景观，小说第27回言翡翠轩正面栽着一盆瑞香花，瑞香花为花中祥瑞，也是文人笔下的“常客”，如宋人曾慥以瑞香为殊友，张景修以瑞香为佳客，皆于其时传为佳话，以瑞香花装点翡翠轩，文雅自来；第34回言翡翠轩“前后帘栊掩映，四面花竹阴森” [2] 508，进一步叙写翡翠轩之清雅；此外，根据第52回潘金莲沿着松墙到翡翠轩以及第61回应伯爵等人在翡翠轩外的松墙下欣赏菊花，可知翡翠轩之外又有松、菊等兼具雅韵高情的植物，由此类描写可窥见作者营造翡翠轩清幽闲雅氛围的匠心。在翡翠轩内部陈设方面，作者借众人之眼呈现翡翠轩之富贵堂皇，第49回西门庆款待蔡御史时，翡翠轩是“湘帘低簇，银烛荧煌” [2] 722，蔡御史更在此间即兴题诗；第52回在潘金莲之眼内，翡翠轩陈设精雅，“里面摆设的床帐屏几、书画琴棋，极其潇洒。床上绡帐银钩，冰簟珊枕……旁边流金小篆，焚着一缕龙涎。绿窗半掩，窗外芭蕉低映” [2] 771-772，格调富贵而无奢靡之气。