四、看其立架处：小说特定场景叙事文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
张竹坡言：“凡看一书，必看其立架处。如《金瓶梅》内房屋花园以及使用人等，皆其立架处也。” [1] 424自《金瓶梅》问世以后，它在人物塑造、情节构思、空间布局等方面对后世世情小说影响颇深，其用翡翠轩写李瓶儿之富雅，用葡萄架写潘金莲之淫贱，已经初步具备了小说特定场景对人物的象征意义，翡翠轩与葡萄架后各立门户的情节设计也进一步完善了小说的立体网络结构，但仍是市井情调，且场景与人物尚未达到高度契合，《林兰香》较之《金瓶梅》的写法已有所雅化，将居所场景与人物品行相连，场景铺排与遣词造句更为讲究，但仍未解决场景与人物浑然统一的问题，直至《红楼梦》方入至臻之境。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
清初世情小说《林兰香》延续《金瓶梅》之路数，取小说人物之名命名全书，用家国同构之思写耿府盛衰，画府中六人之像写妻妾之争。与《金瓶梅》相比，《林兰香》对耿府花园的规划更为明晰，且作者更为关注人物居所这一特定场景与人物性格气质的相似性，小说第7回直出耿府整体布局后，第15回又细描花园内各亭台楼阁、个人居所，而后又因人物活动不时点到其居所之外部环境、内部陈设等特点，在居所场景之中将人物一一画出。有趣的是，作者恐读者不能发现居所景致与其主人的相似性，在小说尾声又借宿秀追忆往昔这一契机直接将几房景致概括为正楼齐整似林云屏、东一所清雅如燕梦卿、萱花坪北楼活泼像宣爱娘等，于收束中再道机关。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
《林兰香》作者意之所属在燕梦卿，创作之初独取燕姞梦兰之意命名燕梦卿，便有以兰代燕梦卿之心意，而在行文之中又屡以梅、兰、竹、菊媲燕梦卿，强化这种连类取譬的效果。以上种种，可见作者已然将燕梦卿视为君子。与君子燕梦卿相适的是她的居所———清幽素净的东一所，作者于此着墨甚重，在第15回中详细描述了东一所内的九畹轩、九皋亭、九回廊诸景，其中值得引起我们注意的是九畹轩。首先，“九畹”之名令人联想到屈原《楚辞·离骚》“余既滋兰之九畹兮” [11] ，作为贤妻的燕梦卿因才德兼备被丈夫忌惮，又因任香儿谗言不受丈夫喜爱，最后郁郁而终，这与屈原“信而见疑，忠而被谤” [12] 的命运相似；其次，燕梦卿死后，九畹轩被改作梦卿祠堂，林云屏因怀念燕梦卿所作七律“九畹轩前魂寞寞，慈萱堂上梦悠悠” [13] 一句将九畹轩视作燕梦卿常在之所；最后，后人把燕梦卿所作诗歌辑为《九畹轩集》，桩桩件件皆可见作者将九畹、兰、屈原、燕梦卿四者联结的用心，盖燕梦卿之坚贞高洁的品性与兰之高洁、屈原之遗世独立如出一辙。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
“大约五院内的富丽不相上下，若论到位置得法，富而不俗，丽而雅净者，则梦卿爱娘房内为第一，云屏为第二，彩云为第三，香儿为第四。” [13] 119所谓“位置得法，富而不俗，丽而雅净”既可言房屋之布置的品味，同时又影诸位妾室之德行与风致，其间高下层次分明，正投射着作者对于燕梦卿、任香儿等女性角色的价值评判，足见作者以居所布置写人物品级的匠心。东一所之布置极具诗情画意，所居之人燕梦卿也是幽闲贞静。她于此间讲授诗文，于紫荆花下看侍女丹棘解檐边铁马，在秋雨时节倚窗而听芭蕉碎响，总之东一所之一草一木早已染上燕梦卿之影。燕梦卿死后，任香儿移居东一所，“那些花木就象不爱活的一般，任你百样的爱惜培植，都渐渐的干枯了” [13] 376，可谓人在景在，人去景去。平心而论，尽管《林兰香》作者有意将居所场景与人物品性相联，但其笔力稍显生硬，描写也失之简单，远未达到潇湘馆与林黛玉形神合一的高度。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
及至古代世情小说巅峰《红楼梦》，曹雪芹已深谙小说特定场景与人物刻画之道，因此有了林黛玉的潇湘馆，薛宝钗的蘅芜苑，贾探春的秋爽斋，他将小说居所场景与人物品性意志结合得更为巧妙，精心选用居所场景中的物事，巧用象征；关注特定场景与人物情绪的相互影响，情景交融，使得场景与人物浑然统一；白描画出居所场景后，又屡配诗词，更添意境，使得人物言行举止韵味悠长。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
以潇湘馆为例，作者特意用竹写潇湘馆之幽深雅静，也用竹来象征林黛玉不同流俗、孤傲高洁的品行。曹雪芹先在第17回以“千百竿翠竹遮映”、“曲折游廊” [14] 描出潇湘馆大概，又以贾宝玉“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉” [14] 222一句道出潇湘馆之清幽，而后第23回林黛玉的言语：“我心里想着潇湘馆好。爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静” [14] 311，道出了她的选择，也说出了她的偏好，从清丽外形到孤高品行，林黛玉与淡雅清秀的竹无不相似。此外，林黛玉情绪与馆内场景总在相互烘托，第35回贾宝玉挨打后被众人探望，黛玉因此思及自身孤苦伶仃，回院的路是“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡” [14] 461，吃完药后，只见“窗外竹影映入纱来，满屋内阴阴翠润” [14] 461，作者屡以竹影营造凄清范围，林黛玉此间的命薄之叹也就适得其所。更妙的是，潇湘馆场景描写虽寥寥数语但形神兼备，作者又屡以小说人物所作诗词与场景相应和，两相结合，更有意境，如第34回潇湘馆内千竿竹已然成为林黛玉笔下的素材，“窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？” [14] 456；第45回林黛玉犯咳疾之后，秋日的潇湘馆内“雨滴竹梢，更觉凄凉” [14] 607，她百感交集在此情境下作《秋窗风雨夕》一词，其间“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥” [14] 609一句是实况，也是景中含情，一词下来愁苦凄惨的林黛玉形象已跃然纸上。第98回林黛玉刚死，作者的笔触便移至院内：“竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡。” [14] 1351-1352可以看出，潇湘馆与林黛玉已然融合为一体。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html 文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31249.html
