内容提要
《金瓶梅》中的身体叙事, 是对传统中国两性关系的深刻揭示, 尤其展现了女性的生存境遇。在男权社会的意识形态与话语系统下, 女性只能沦为依附性的“他者”, 身体则成为她们此在的唯一生存样式, 从而暴露了女性的生存困境与悲剧命运。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html
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《金瓶梅》是古代小说的颠覆之作, 它突破了传统伦理对身体的遮蔽意识, 以 “写实性”的身体叙事方式, 第一次展示了女性的生存实况与身体欲望。正如女性主义心理学家伊丽格瑞所说: “女性把身体出卖给不属于自己的欲望, 使自己处于众所周知的依附状态。她绝不会说自己想要什么, 也不知道或不再知道自己想要什么, ……当女性开始纠正欲望的扭曲, 恣意地展开自己欲望的翅膀时, 那种腾飞的欲望便是人们闻所未闻的。”[1]这也是 《金瓶梅》中女性身体出场的真实书写, 身体既是她们唯一的存在价值, 也是斗争与反抗的唯一武器, 这注定了她们失败的最终结局, 从而暴露了女性的生存困境, 引导我们对女性生存的追问与思考, 对现代社会的女性解放也有一定的启示意义。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html
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一、《金瓶梅》中的 “身体”出场文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html
西方世界推崇理性, 用理性去剖析与观照事物, 虽忽视了身体的感官诉求, 但另一方面, 由理性发展而来的科学方法成为一大传统。尤其在文艺复兴之后, 主体意识抬头, 人体写实的艺术方法得到肯定, 各种裸体画在这一时期盛极一时, 表现人自身的力量或者动态之美。丹纳曾经说过, “人的身体, 有肌肉包裹的骨骼, 有色彩有感觉的皮肉, 单凭它们本身的价值受到了了解和爱好”, [2]369艺术 “所要表现给人看的, 首先是天然的人体, 就是健康、活泼、强壮的人体”, [2]75从而将身体作为审美对象。中国儒家文化虽强调修身, 但此 “身” 是精神性的 “身”, 而非肉身与自然之身, 排斥身体的直接呈现, 裸露身体与礼相悖, 直接与儒家抵制的 “性” 相关联, 因此 “身体” 或曰裸体, 在中国哲学与美学中并未得到合理的表现与发展, 一直受到道德伦理的打压排挤。与之相应的, 人的感性情欲对自然身体的好奇与渴望, 也只能以遮蔽的扭曲的方式表现。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html
《金瓶梅》提供了中国式身体呈现的艺术实例, 书中对身体的描述占了很大篇幅, 尤其是女性身体的展现, 带有男性的 “性” 心理窥视, 而非自然、正常的身体美的呈现。如潘金莲的出场, “回过脸来看, 却不想是个美貌妖娆的妇人。但见他黑鬒鬒赛鸦翎的鬓儿, 翠湾湾的新月的眉儿, 清冷冷杏子眼儿, 香喷喷樱桃口儿, 直隆隆琼瑶鼻儿, 粉浓浓红艳腮儿, 娇滴滴银盆脸儿, 轻袅袅花朵身儿, 玉纤纤葱枝手儿, 一捻捻杨柳腰儿, 软浓浓白面脐肚儿, 肉奶奶胸儿, 白生生腿儿, 还有一件紧揪揪, 红绉绉, 白鲜鲜, 黑裀裀, 正不知是什么东西”。[3]25这是西门庆第一次看到潘金莲, 在各种衫、裙、裤穿戴整齐之下, 却 “窥” 到了潘金莲的裸体, 这就是男人对女性的 “看”, 一种对裸体的性幻想表现。随后, 书中即谓 “观不尽这妇人容貌, 且看他怎生打扮……”。[3]25先想象裸体怎样, 然后才注意潘金莲的打扮衣着, 当然, 这符合西门庆 “好色”的性格特点, 但同时 《金瓶梅》 也不经意间让我们看到了文明礼仪包裹之下, 对自然身体的强烈欲望。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html
女性被 “看” 的另一个身体体征是小脚, 《金瓶梅》 中谓之 “金莲”。潘金莲、宋金莲 ( 后改为宋惠莲) 都以脚作为社会身份的标识, 身体 ( “三寸金莲”) 是她们取得社会认可的重要工具, 这里的 “社会” 主要是男性变态的审美眼光与性需求。将脚人为的扭曲变形, 造成足部无力、身姿袅娜柔弱之态, 在视觉上更突出了女性的性体征, 从而满足男性对身体窥看的欲望。《金瓶梅》中的女性虽容貌各异, 但对 “金莲”的突出却取得了相当的一致性。第三回西门庆勾引潘金莲的情节安排, 将箸正好掉落妇人脚边, “西门庆连忙将身下去拾箸, 只见妇人尖尖趫趫刚三寸恰半扠一对小小金莲, 正趫在箸边。西门庆且不拾箸, 便去他绣花鞋头上只一捏”。[3]48紧接妇人谓: “官人休要啰唣, 你有心, 奴亦有意。你真个勾搭我?” 脚本身所具有的“性征”之意, 再加之西门庆的一捏, 男女的情意也就不言而喻了。同一回对潘金莲的脚再加强调, 如西门庆 “看见他一对小脚, 穿着老鸦缎子鞋儿, 恰刚半扠, 心中甚喜。”[3]51金莲自知小脚的价值, 不失时机地炫耀它们, 故意对西门庆说: “奴家好小脚儿, 官人休要笑话。” 还专门作曲, 将自己的小脚喻为 “似藕生芽, 如莲卸花”的妙物。再如薛嫂为促成西门庆与孟玉楼, 唯恐西门庆不喜欢, “慌的薛嫂向前用手掀起妇人裙子来, 裙边露出一对刚三寸恰半扠, 一对尖尖趫趫金莲脚来, 穿着大红遍地金云头白绫高底鞋儿, 与西门庆瞧。西门庆满心欢喜”。[3]79李瓶儿亦 “裙边露一对红鸳凤嘴, 尖尖趫趫立在二门里台基上”。[3]151宋惠莲虽出身低微, 却姿容出众, 会妆扮, 犹有甚者, 她长着一双比潘金莲更为小巧精致的小脚, 西门庆赞赏道: “谁知你比你五娘脚儿还小。”[3]288宋氏也以自己的小脚自鸣得意, 在元宵节时, 在自己的鞋子外面套上潘金莲的红鞋, 而且一路上 “左来右去, 只和敬济嘲戏”。[3]297畸形的小脚成为引起男人注意与欢愉的身体资本。对女性小脚的审美, 也是中国对人体欣赏的独创了。它与传统道德伦理对自然身体的刻意回避有着极大的关系, 谈性色变, 对身体欲望的强制压抑, 对性的围追堵截, 只能让人的天性以一种非正常的渠道得到发泄和满足。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html 文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31254.html