晚明时期刊行的各种文学作品(小说、戏剧等)中大量的木刻版画插图,对当时园林艺术营造情况的刻画尤多,描绘也更显具体生动,因为此一时期恰好是中国木刻插图的黄金时段,而这个时代的重要特征也正好是小说、戏曲文本插图的空前繁荣。所以,有如此丰富的图像可资研究,我们现今仍然可以借助它们用以考察探讨16至17世纪中国传统园林艺术的“真实景观”在文学文本中的“艺术虚构”。《金瓶梅》插图——明代日常生活的一面镜子——“真实”地镜像了晚明日常生活世界的场景叙事,郑振铎先生在其《插图本中国文学史》第60章就表彰了《金瓶梅》展现了“真实的民间社会的日常的故事”,郭咏蕖先生亦认为《新刻绣像批评金瓶梅》的学术价值在于“作者更以写实的创作精神把当时中等以上富豪人家的家庭状况和享用服饰等,一一的捉写在图版中”。并且此种类型的“虚构”艺术也恰如陈平原评点该书在中国小说史的意义时所使用过的15个字:“真实的生活”、“琐碎的笔墨”、“完整的结构”。“但若谈论图像与文字之转化与互相发明,我更愿意集中在‘真实的生活’与‘琐碎的笔墨’”;“除了人物造型生动,更有亭台楼阁、古道垂杨、城郭衙府、酒肆茶场等生活场景,以及赏灯、饮宴、迎娶、丧葬等社会风情。而所有这些个性化且贴近日常生活的绣像,对于今人之进入明代特定情境,无疑起很好的引导作用。在此意义上,《金瓶梅》二百插图,可做文明史图鉴阅读。”亭台楼阁、古道垂杨,不就直接揭示了《金瓶梅》对于园林研究的作用么。由此可见,《金瓶梅》的文字、插图是有助于中国古典园林研究的。同时,基于本文研究对象主要是《金瓶梅》中所镜像的晚明园林艺术,其“图”主要来源于《新刻绣像批评金瓶梅》(即“崇祯本”。见图7、图8和图9。图中于山水园林均有揭示),其“文”则主要溯源于《新刻金瓶梅词话》(即明“万历本”)。
三、“玉制的匣子”——内向景观世界的精神性建构文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图8 第42回逞豪华门前放烟火文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图7 第18回见娇娘敬济魂消文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图1 1 第10回义士充配孟州道文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图1 0 第10回妻妾玩赏芙蓉亭文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
中国园林艺术发展至明清时期就重点将自然的山水形象加以概括之后,微缩在一个固定的地方,是以小见大地将大自然引入城市与社会生活之中。客观而言,是由于此期城市人口激增以及城市用地日益局促,使得人们不得不热衷于这种煞费苦心地模拟自然般地建造园林,即“将自然纳入一己的园林之内,在壶中天地之间享受自然之乐,气魄委实小了些”。文人的精神也日渐儒雅,精致的生活仿佛是给人们做了一个玉制的匣子。明清园林所营造的就是这个经过了“精雕细琢”的匣子(见图10、图11和图12)。晚明才子文震亨揭示道:“石令人古,水令人远,园林水石最不可无要,须回环峭拔,安插得宜,一峰则太华千寻,一勺则江湖万里。又须修竹、老木、怪藤、丑树,交覆角立苍崖,碧涧奔泉泛流,如入深岩绝壑之中,乃为名区胜地”。社会现实必然反映在人们留下来的文字乃至图画中,这就为后世研究中国园林提供了不可多得的资料。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图9 第48回走捷径操归七件事文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图1 2 第36回蔡状元留饮借盘缠文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
文震亨的兄弟文震孟即为留存至今的明代古典文人园林“艺圃”的第二代主人。文震孟购得艺圃时对已经废圮的园林只是略加修葺,改“醉颖堂”为“药圃”,并且在其后的几十年里,文震孟对自己的这所宅园就从未扩充过一分土地、加建过一楹房屋,基本上保留了“醉颖堂”时期写意山水园的特质。艺圃地处往日繁闹无比的苏州古城西北阊门吴趋坊的文衙弄,园主人只据自己住宅间隙的那“螺蛳壳般、巴掌大”小的地块筑造而成——不足5亩地而已,但其园林艺术却较多地保存了明代园林的艺术风格、布局和造园手法,以自然质朴取胜,充溢着浓郁的江南水乡野趣(见图13)。艺圃可谓是苏州现存明式小园林的代表,历经四百多年的沧桑,主体风格却无多大变化——它一直在强烈地诉求着开朗简练的叠山理水手法以及“闭塞中求敞”、“浅显中求深”、“狭隘中求险”的艺术哲学与艺术美学[3]。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图1 3 艺圃总平面图文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
园内水池居中,约占园林全部的四分之一,池南以山景为主,池北则以建筑为主。水池略呈矩形。在东南、西南各有水湾,其上架设低平的小桥。池东西两岸,以疏朗的亭廊、树石为南北之间的过渡与陪衬。池东南角的“乳鱼亭”则是明代遗物(见图14)。池北的水榭“延光阁”(见图15)面阔5间,造型简朴,挑临水面,其水平维度的景观建构当属苏州园林中的翘首,亦为此园观赏山水的最佳之处。而池西南角的庭院“芹庐”是园主“品茗、会友、静思、读书”之处,更是关乎园主个人精神世界和情感世界的安身立命之所(见图16、图17)。
图1 4 乳鱼亭与池水之南被叠成绝壁的湖石假山
图1 5“淡定平远”的延光阁
图1 6 从芹庐小院的“浴鸥”月亮门北望延光阁
图1 7 a、b造型高凸的一堵白墙将尘世空间的喧嚣与隐逸山林的文人情结空间“芹庐”相阻隔
由“艺圃”再回论《金瓶梅》中典型的园林。《金瓶梅》第19回“草里蛇逻打蒋竹山李瓶儿情感西门庆”(见图18)就相当详细地介绍了小说主人公西门庆家华丽的园林形态,在此园林中,奢靡的享乐生活却被妖冶脂粉气强烈地笼罩着:
