如清乾嘉年间,以红楼入画者当推改琦最为著名(见图21),其以《红楼梦》插图的杰出作品有《红楼梦图咏》、《红楼梦临本》、《红楼梦图》等,而《黛玉葬花》则堪称《红楼梦临本》12幅中最具诗意的代表画作——此虽离题,但《金瓶梅》对中国的艺术、艺术设计等多方面的影响力是不可低估的。
图2 0 程甲本之《林黛玉》文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
图2 1 改琦绘《黛玉葬花》文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
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文中图4、5、7、8、9、10、11、12、18、19、20、21 等均与园林、园林文化相关,故迻录,特此说明.文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
(1)即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》及《金瓶梅》.文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
(2)这位兰陵笑笑生究竟是谁?明人即已众说纷纭。有人说他是“嘉靖间大名士”(沈德符:《万历野获编》),也有人说他是“绍兴老儒”(袁中道:《游居柿录》),又有人说他是“金吾戚里”的门客(谢肇淛:《金瓶梅跋》),还有人说他是被陆炳陷害后,“籍其家”而有“沉冤”者(屠本畯:《山林经济籍》)。后人作种种的研究,因此亦有不少的推测,如王世贞、李开先、屠隆等30余人分别被判定为作者,可惜均找不到确凿的证据。即便是“兰陵笑笑生”,学者们对其生平依然是知之甚少,难以成说.文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
(3)其后清人、近人、今人一直在争论不休,毁之者总把它视作古今第一淫书,悬为厉禁,或者冠之以“自然主义”、“客观主义”等现代恶谥加以否定;崇之者则认为“同时说部,无以上之”(鲁迅语),感叹它“实在是一部可诧异的伟大的写实小说”,甚至是“中国小说发展的极峰”(郑振铎语).文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
(4)袁中道.游居柿录:卷9.文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31256.html
(5)即冯梦龙.
(6)绿天馆主人.古今小说叙.
(7)叶盛.水东日记:卷21.
(8)出自明·郑棠《长江天堑赋》:“桂楫兰舟,左图右书”。“左图右书”一般指嗜书好学,周围都是图书,也特指一种有插图的读物。康有为在《大同书》甲部第一章亦云:“其与都邑之士,隐囊麈尾,裙屐风流,左图右书,古今博达,不几若人禽之别欤!”
(9)出自《新唐书·杨绾传》:“独处一室,左图右史”。《晚清文学丛钞·轰天雷》第12回中亦有:“北山在狱中,一日三餐,左图右史,倒很舒服。”
(10)明清通俗小说充斥着大量的插图,鲁迅先生认为,“宋、元小说,有的是每页上图下说,却至今还有存留,就是所谓‘出相’;明清以来,有卷头只画书中人物的,称为‘绣像’。有画每回故事的,称为‘全图’。那目的,大概是在诱引未读者的购读,增加阅读者的兴趣和理解。”
(11)郭咏蕖.中国版画史略[M].北京:朝花美术出版社,1962.
(12)陈平原.看图说书:小说绣像阅读札记[M].北京:生活·读书·新知三联书店,2003.
(13)周纪文.中华审美文化通史·明清卷[M].合肥:安徽教育出版社,2005.
(14)文震亨.长物志:卷3水石.
(15)艺圃为明代学宪袁祖庚所建,初名“醉颖堂”;后归文徵明的曾孙、明末礼部左侍郎兼东阁大学士文震亨,易名“药圃”;清初为明崇祯进士姜埰(号敬亭)所有,故改称“敬亭山房”,其子姜实节更名“艺圃”。现今大致保持着明末清初的旧貌。2000年底,艺圃被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录.
(16)兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].北京:人民文学出版社,1985.
(17)此观点在笔者另一论文《真实景观的艺术虚构——明清苏州传统园林空间设计研究的途径之一》中已有相应的阐述。也可以这样认为:《景观图像与园林意匠——<金瓶梅>中的晚明园林艺术呈现》一文的写作缘由与研究方法乃根基于笔者的论文《真实景观的艺术虚构——明清苏州传统园林空间设计研究的途径之一》,二文之间存在着一个“研究方法论先导、具体研究对象后续”的关系。具体情况请参阅《原道与正纬——首届全国美术院校博士生论坛论文集》所录拙文,江西美术出版社2010年版.
(18)即乾隆五十六年(1791),萃文书屋印行《新镌全部绣像红楼梦》(即“程甲本”),书中有图42幅,每幅图还附有评赞诗词一首。阿英认为这个本子的插图“在传统的中国小说插图里,是别具风格的”,“画家逐幅地刻画了人物及其环境,并且几乎全是以细线组成。有些人物的造型颀长俊美,神态很吸引人”.
参考文献：
[1]张玉勤.中国古代戏曲插图本的“语-图”互文现象——基于皮尔斯符号学的视角[J].江西社会科学,2010(12):100-104.
[2]张玉勤.论明清小说插图中的“语-图”互文现象[J].明清小说研究,2010(1):70-86.
[3]柯继承.艺圃感悟[N].人民日报:海外版,2001-03-29(07).
《金瓶梅》
