《续金瓶梅》研究综述

三、人物形象的研究

朱眉叔将《续金瓶梅》人物划分为两类:一种是“历史上真实人物”,并认为该类人物的“塑造不够理想”,“失于概念化”;另一种是“虚构的人物”,这类人物虽然“有的描写也很失败”,但对市井人物的刻画则“个性突出,心理细腻”。黄霖则将人物划分为三类,即“历史真实人物”“《金瓶梅》原有及转世人物”和“重新虚构的人物”,并且评价说“写上层的、正面的,较多败笔……写下层的、反面的,较多生动”。周钧韬、于润琦的《丁耀亢与<续金瓶梅>》将人物划分为三种类型:一是历史人物,这类人物是历史的附属物,“人物形象当然不可能鲜明”;二是《金瓶梅》中原有人物,但却仅仅是作者宣扬“善有善报”的宗教观念的注解;三是转世人物,这类人物虽“稍见生色”,但却“依然模糊不清”,依然是“宗教观念的形象图解”。总体看,历代学者对《续金瓶梅》的人物形象塑造评价不高。张俊《清代小说史》也认为,虽然有些人物较为生动,但“多数人物则缺乏个性特征,实为概念的化身”。王增斌《明清世态人情小说史稿》选取了几个主要人物进行分析,认为其“人物塑造的最大特色,是结合时代揭示人物独特的物欲、心理追求,描绘出一幅身际乱世浑浑噩噩的百态世情”。王汝梅《丁耀亢的〈续金瓶梅〉创作及其小说观念》虽然认为“丁耀亢并不是《金瓶梅》作者的知音”,但也充分肯定其人物塑造的价值:“他对作品人物的描写,表现了人物在典型环境中的性格,对《金瓶梅》人物形象画廊有承袭,也有补充。”文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

高玉海《明清小说续书研究》认为应伯爵这一形象是对原著“形象性格的补充”。贾雪萍、孔繁华的《两副臭皮囊 一副丑嘴脸——<续金瓶梅>与<金瓶梅>中应伯爵形象谈》认为应伯爵这一形象塑造得十分成功,跟原作人物一脉相承,并且“为中国古代小说人物画廊增添了色彩”。王旭川《中国小说续书的历史发展》则单列一节论述《续金瓶梅》中的李师师形象,认为这一形象的双重身份和双重功能是以往小说形象中所没有的。张振国《<续金瓶梅>的人物塑造艺术》认为《续金瓶梅》在人物塑造方面“不仅仅是对《金瓶梅》的简单模仿”,而是一方面有所继承,一方面也有“自己的加工创造”。陈小林的《<续金瓶梅>研究》认为,《续金瓶梅》中的人物“兼顾恶、丑、假、浊和善、美、真、清”,塑造得丰满多姿。卢海英《金瓶梅形象接受史论》认为对于“金、瓶、梅”这三个女性形象,续书既保持了她们的悲剧结局,又赋予其时代特色。李剑国、陈洪主编的《中国小说通史》认为《续金瓶梅》的“人物形象缺乏独创性”,但承认“对有些人物的心理刻画比较细腻生动”。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

范秀君《丁耀亢研究》则将《续金瓶梅》人物分为两类,即转世人物和现世人物,并认为其人物塑造是“纪实化”的。陈智喻《<金瓶梅>续书研究》则将人物按性格对原作的延续与否分为两类,并重点分析了应伯爵这一形象,认为“既延续了原著中原有的性格,又作了较为成功的补充和发展”,总体上肯定其人物塑造艺术。张思《<续金瓶梅>孝哥故事的文化解读》认为《续金瓶梅》中孝哥这一形象是儒、佛调和渗透的产物。刘聪的《<续金瓶梅>与<金瓶梅>人物形象对比研究》是一篇专论《续金瓶梅》人物的硕士论文,该文是从与《金瓶梅》人物相比较的角度切入进行论述的,分别从继承与发展、人物塑造艺术与差异的原因三方面展开论述,分析较为细致。陆莉梅《小说文本中的李师师形象研究》同样以李师师为重点对象,认为这一人物是作者“摆脱历史记载的一个创造”,并且指出对李师师这一形象的塑造很好地突出了“乱自上作”的思想。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

四、研究的不足和展望文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

从近年来的论文来看,尽管多数都会在肯定其艺术价值的同时点出其缺点和不足,但是对其缺点的论述过于简略,基本上都持肯定的态度。在实际阅读中,会发现《续金瓶梅》中存在着不少严重的艺术缺陷,尽管也有其独创的价值,但必须客观看待,不宜拔之过高。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

就上述问题而言,我认为打开思路的方法可以从以下几点入手:一是以西方文艺理论为基础,以全新的角度对《续金瓶梅》进行文本细读;二是从思想层面剖析《续金瓶梅》的价值倾向,并注意丁耀亢诗歌和戏曲作品与小说的互动;三是广泛的比较,在比较中确立《续金瓶梅》的艺术地位。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31267.html

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