16）。而地位一般在从五品到从三品之间（17）。若从作品安排的人际关系看，王招宣的地位是以明代制度为蓝本的。
至于书中所写王招宣的祖上王景崇，则是个历史上实有的人物——《金瓶梅》的一个特点就是把历史上的人物与虚构的人物混在一起编织故事，增强作品的历史真实感。有人统计，姓名与历史人物相同者，涉宋为59个，涉明为85个（18）。一般来说，高层人物多由宋代朝堂借来，下层人物重名者多为偶合——但王景崇是个例外。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
早有研究者指出王景崇为唐代大臣，但这只是问题的一部分。《金瓶梅》中的王景崇其实杂糅了多种元素而成。首先，晚唐有重臣名王景崇，懿宗朝至僖宗朝任成德军节度使，并加开府仪同三司，封忠穆王，死于中和三年，其子王镕继承为节度副使知留后事。从“节度使”、官高位显而“封王”，以及荫及后人等几个方面来看，《金瓶梅》中的王景崇确有他的影子。不过，比他略晚一些还有一个王景崇，名气也不小，欧阳修的《新五代史》有传。这一王景崇先后事后唐、后晋、后汉，做过宣徽使、左金吾卫大将军、岐阳节度使等。有趣的是，他被任命为“邠州留后”，即代理邠州节度使，并因此爆发与朝廷的冲突，最终全家自焚。从“宣徽使”、“节度使”、“邠州留后”来看，他和《金瓶梅》的血缘也同样不可忽视。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
晚唐王景崇的地位、荫泽，加上五代王景崇的“宣徽使”、“邠州留后”、“节度使”，就构成了小说中的王景崇。小说人物与历史人物这种种元素的高度密合，令我们感到惊讶。可以肯定，这多元素重合绝不是“偶然”所能解释的。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
上述“王景崇”的历史材料主要见于《资治通鉴》，一般的饱学之士是不难接触到的。由《金瓶梅》为王景崇这个人物设定的身份细节，我们可以知道，《金瓶梅》的作者有一定的史学修养，而且对《资治通鉴》较为熟悉。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
现在问题是，作者如此认真地写出王招宣这个特殊的人物、特殊的家世，到底为的是什么？可以肯定的是，这个人物出现在作品中，绝非只是为了让他的太太成为西门庆又一个泄欲的对象。那样的话，就不必开篇把潘金莲的出身安到王府，再费恁多笔墨写他的先祖。要回答这个问题，我们还是看看作品写到这个人物时的具体笔墨。西门庆初次与林太太幽会，所见的招宣府是一派高贵气象：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
只见里面灯烛荧煌，正面供养着他祖爷太原节度邠阳郡王王景崇的影神图，穿着大红团袖蟒衣玉带，虎皮交椅坐着观看兵书，有若关王之像，只是髯须短些。旁边列着枪弓刀矢。迎门朱红匾上“节义堂”三字；两壁书画丹青，琴书潇洒；左右泥金隶书一联：“传家节操同松竹；报国勋功并斗山。”（19）文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
庄严肃穆，格调高雅，特别是“有若关王”云云，以及“节义堂”、“传家节操”的字样，一本正经写来，让读者产生肃然起敬的感觉。这是全书之中很少有的氛围，而作者不吝辞费，后面又有两次类似的描写：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
（西门庆）至厅上叙礼。原来五间大厅，毬门盖造，五脊五兽，重檐滴水，多是菱花槅厢；正面钦赐牌额，金字题曰：“世忠堂”，两边门对写着：“启运元勋第，山河带砺家。”厅内设着虎皮公座，地下铺着栽毛绒毯。（20）文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
（西门庆）转过大厅，到于后边，进入仪门，少间住房，掀起明帘子，上面供养着先公王景崇影像，陈设两桌春台果酌，朱红公座，虎皮校（交）椅，脚下氍毹匝地，帘幙垂红。（21）文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
后面两处，再写“王景崇影像”，再写牌匾与对联，又两写虎皮、公座，都到了看似重复的地步。以至于“崇祯本”加工时，把“供养着先公王景崇影像”、“虎皮”、“公座”都精简掉了。可是细玩上下文，词话本中的这种重复并非冗笔，实际上它在文本中起到的渲染、强调作用，正是作者的苦心所在，当读者看到后面林太太的所作所为，真不免要为作者迹近刻薄的这些笔墨忍俊不禁了。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31271.html
总括前后有关王招宣的描写，可以归纳出对这个人物的以下认识：（1）他有着十分显赫的家世背景——祖上是开国元勋，其“君子之泽”荫及后人。（2）本人托祖上福，做过一段武官；短命早逝。（3）本人在世时，已是耽于声色——买进少女，教习弹唱。（4）去世后，妻子林太太不安于室，多方寻欢。（5）其子王三官，迷恋花柳，致使妻子多次寻死；遇事胆怯无用，只知惊恐躲藏；愚蠢痴呆，拜西门庆为义父；附庸风雅，装腔作势。（6）家世虽然烜赫，内里已然空虚——王三官嫖院要当掉皮袍来付费。
可以看出，这个没有出过场的王招宣，实际上联系着历史、现在与未来。在这样的联系中，产生出巨大的反差：创业与败家，威武与猥琐，节操与放荡，崇高与邪恶——历史的荣光已经彻底消散，现实的窳（yǔ）败已是不可挽回。
如果把这个人物放到作品的整体大格局中来看，就会看出作者特别的命意。作品所写官场人物大体分为五类：一类是权奸——卖官鬻爵，结党营私，把持政柄，是政局的污浊混乱的祸首；一类是暴发户式的贪官墨吏——不择手段贪赃枉法，与权奸相互勾结；一类是昏庸无能之辈——似无大恶，尸位素餐；一类是凤毛麟角的清正官员——秉持正义，孤掌难鸣，凄惨结局。这四类人物是一组共时性的存在，是令人痛心疾首、灰心丧气的官场现实。而王招宣则是第五类——祖上开基创业，一世之雄，而后人托福承荫却一代不如一代，致使门风堕落，破败在即。有了这一类，就把批判的锋芒加强了一层，揭示出当年的栋梁已经蛀空朽败，而大厦的倾圮已成大势。
