论《金瓶梅》的讽刺艺术

高坐炕上的李桂姐此时真有点千金小姐的派头,忽而叫吴月娘的丫头倒茶递水,忽而叫妓院的姐妹奏乐唱曲,众人都眼睁睁看着她“不敢言语”。这得意之中除了表现出她的轻薄、浅陋及虚荣之外,也流露出她对自身地位的自轻自贱与急于摆脱固有状况的心理。

可悲的是正当她陶醉于幻想的时候,应伯爵连连让玳安来传唤她到前厅去与众人递酒。而吴月娘怕影响了欢乐气氛,也不便相护,只叫她递了酒快些下来。李桂姐“轻摇罗袖,高捧金樽,递乔大户酒”时,应伯爵又故意当众揭短:“乔上尊,你请坐,教他伏侍。丽春院粉头,供唱递酒是他的职分,休要惯了他!”接着还继续不停地奚落,终于使她无法再眼高于顶而只好正视无情的现实,以致第一次——也是唯一的一次“红了脸”。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31294.html

还有一回,应伯爵居然“把桂姐说的哭起来”。当时李桂姐与孙寡嘴等人被王三官的妻家告到京城,说她们诱使世家子弟吃喝嫖赌。京城发下拘票来捕人,李桂姐只好“云餐不整,花容黯淡”地躲进西门庆家里。应伯爵于是又趁机数相嘲谑。当李桂姐在花园为西门庆弹唱时,他从旁边硬插入一曲《南枝儿》:文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31294.html

风月事,我说与你听:如今年程,论不的假真。个个人古怪精灵,个个人久惯牢成。倒将计活埋,把瞎缸暗顶。老虔婆只要图财,小淫妇儿少不的拽着脖子往前挣。苦似投河,愁如觅井。几时把业(孽)罐子填满,就变驴变马也不干这个营生!文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31294.html

应伯爵不愧是老奸巨猾的风月里手,句句针对妓女真实处境,深深触动了桂姐内心的隐痛,致使她在不屑置理的对手面前也不禁潸然泪下。可见表面轻松平淡的卖笑生涯其实深藏着无限的屈辱、悲辛。笑笑生对以此谋生的典型人物李桂姐既多嘲讽,亦含同情。作为社会的人,李桂姐诚无个体价值可言,但作为悲喜剧型的艺术形象,她在古代风尘女中却具有独特的审美价值。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31294.html

以上论述了《金瓶梅》讽刺艺术内涵的深邃与形式的多样,这无疑是值得借鉴的。但另一方面,我们也不可忽视其不足之处。作者在冷嘲热讽之际往往流露出一些不健康的情趣,从而导致了某些章节格调不高。如授秘药给西门庆的胡僧被写得形容怪异,原来竟是摹拟阳物所致,而永福寺的长老法号“道坚”也是有所影射的,正如张竹坡指出的:“一肖其形,一美其号”。其中固然含有对西门庆以及诲淫帮闲的佛门败类的挖苦,但毕竟也因此而大大冲淡了讽刺的严肃性。再如六十九回描写林太太穿着打扮原本客观自然,但随后又插入两句轻薄猥亵的评议,辞气粗鄙不堪,与上下语境极不和谐。这类现象在书中时有所见,或明或暗地流露出作者的恶趣,不免有损全书的品味。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31294.html